吉米·佩奇

佩奇在学生时代就经常在伦敦的华盖俱乐部演出，与其合作的艺人包括西里尔·戴维斯、亚历克西斯·科尔纳、埃里克·克莱普顿和儿时伙伴杰夫·贝克[15]。一天，布莱恩·霍华德与剪影乐队（）的约翰·吉布（）让他为哥伦比亚留声机公司的唱片录制提供协助。随后，迪卡唱片给了佩奇第一份正式的录音室工作。他的第一次录音期是录制杰特·哈里斯和托尼·米汉的歌曲《》，这首歌在1963年早期成为英国冠军单曲[14][8]。

佩奇成为了全职录音室乐手，在摇滚乐刚刚开始崛起的英国小有名气。在这个时期，他的别称为“小吉姆”，以防和另一位知名录音室乐手大吉姆·苏利文混淆[15]。谁人乐队和奇想樂團的制作人谢尔·塔尔米青睐佩奇的工作，让他参与这两支乐队唱片的录制[16]。他在奇想乐队处女作专辑里的两首歌中弹奏十二弦原声吉他[17][18]，还在谁人乐队的首张单曲《》中弹奏节奏吉他[19]，在B面曲中担任主音吉他手（尽管皮特·汤申德对此感到不满）[20]。佩奇作为录音室乐手合作过的其他艺人和团体包括滚石乐队、范·莫里森和玛丽安·费斯福等。佩奇还记得自己为披头士乐队1964年的电影《一夜狂欢》弹过吉他[21]。据说，在1963年至1965年期间录制的所有唱片中，佩奇参与的录音占全部的60%[8]。

1965年，滚石乐队的经理人安德鲁·朗格·奥德曼雇佣佩奇为制作人及人员[8]。这个新角色使他有机会为约翰·马约尔、妮可和艾瑞克·克莱普顿等制作歌曲。佩奇还与创作歌手杰基·德香农建立了一段短暂的恋爱及创作搭档关系[8]。他为喬·科克爾的处女作专辑《》里的五首歌曲弹奏了吉他[15]。

关于他具体参与了哪些歌曲，以及他在各个录音中扮演的角色，佩奇指出因参与的录音期过多，他无法准确地回忆自己做过的事[19][16]。在一次广播采访中，他解释道：“我那时一天参与三个录音期，一周十五个。有时我和一个团体合作，有时我做电影音乐，或者是民谣录音……我能适应所有不同的角色。[注 1][11]”后来，在斯塔克斯唱片的影响下，铜管和管弦乐伴奏在流行乐坛中逐渐风靡，挤占了吉他的位置，因此佩奇停止了录音室工作[12]。佩奇认为他作为录音室乐手的经历非常宝贵，他说：“[但]我甚至在自己最糟糕的录音期都学到了东西——相信我，我在一些可怕的唱片中弹奏过。当我开始接到让我做罐头音乐的电话后，我最终决定不干了。我不想再过那样的生活；这一切变得太傻了。我辞职一周后，保罗·山姆威尔-史密斯离开了雏鸟乐队，而我能顶替他的位置，我猜这是命运[注 2][22]”。

1964年末，佩奇被询问取代雏鸟乐队吉他手埃里克·克莱普顿的可能性，他出于对朋友的忠诚拒绝了。1965年2月，克莱普顿退出了乐队，佩奇正式收到了顶替他的邀请。但他不愿放弃自己收入丰厚的录音室乐手工作，还担心自己的健康难以承受巡演，便推荐了好友杰夫·贝克。1966年5月16日，佩奇、贝克、鼓手凱思·穆恩、贝斯手约翰·保罗·琼斯和键盘手尼基·霍普金斯一起录制了《吉他樂器獨奏演奏曲》。这个经历让佩奇产生了组建超級樂團的想法，让贝克担任吉他手，谁人乐队的約翰·恩特維斯托和凱思·穆恩分别担任贝斯手和鼓手。然而，缺乏一个强大的主唱，以及合约问题导致这个想法没能实现。

几周后，佩奇在牛津观看了一场雏鸟乐队演唱会。结束后，他到后台与乐队打招呼，得知贝斯手保罗·山姆威尔-史密斯宣布退出乐队。他提出让自己加入，得到了乐队的同意。他起初弹奏贝斯，随后在克里斯·德雷加转弹贝斯后和贝克组成双主音吉他。这个阵容在音乐上的潜能因成员间的冲突和商业上的失败没有得到良好发展。在贝克离队后，雏鸟乐队成为一支四人乐队。他们以佩奇为主音吉他手录制了一张专辑《》，但专辑在口碑和销量上都没有成功，在公告牌上仅达到第80位。

1968年，在其他成员都退出后，雏鸟乐队仅剩佩奇一人。他为了完成斯堪的纳维亚巡演合约，开始寻找新成员。最终，他招募了主唱罗伯特·普兰特和鼓手约翰·博纳姆。约翰·保罗·琼斯主动联系他，要求加入。乐队以新雏鸟乐队之名在斯堪的纳维亚演出，之后佩奇将其改名为齐柏林飞艇。