引诱 (电影)

《引诱》以明尼阿波利斯为背景并在此取景拍摄

《引诱》是独立电影人帕特里克·科伊尔的第二部电影，他曾自编自导2003年剧情片《侦探小说》（）[6]。科伊尔称，自己的父亲詹姆斯·帕特里克·科伊尔（）为人和蔼但却有些好斗，当年在奶奶的鼓励下曾打算以牧师为职业，《引诱》一程度上就是受他的经历启发。詹姆斯一度进入神学院学习，但因二战爆发应征入伍而退学远赴海外，并在战争期间结识玛格丽特·玛丽·昆兰（），两人之后结为夫妇并生下帕特里克·科伊尔。[7][8]科伊尔一边想象父亲会成为什么样的牧师，一边创作出《引诱》的剧本[7][9][10]。詹姆斯非常认可儿子的计划，他告诉科伊尔：“去拍那部电影，把真相说出来”[7]。科伊尔的创作还部分受到自己儿时的牧师和朋友，神父达米安·祖尔林（）的影响，后者不但是科伊尔和夫人的婚礼神父，还为两人的孩子们施洗。在科伊尔看来，达米安神父“年轻、充满活力、工作能力强而且认真，全身心投入到贫苦的教区中。而且他深爱自己的工作，这让我深受启发。”[2]科伊尔还表示，创作《引诱》的剧本期间，他并没有要拍宗教电影的打算，在他看来，片中主角约翰·布尔林并不一定要是神父，也可以是政府高官、犹太拉比或是公共辩护律师。“他是个好人，一心只想尽量做好自己的工作。”[9]

制片人安·卢斯特（）在剧本创作早期提供了帮助，声称她和科伊尔从一开始就对片中角色的处理手法有强烈共识[11]^:1。影片以明尼苏达州的明尼阿波利斯为背景，科伊尔当时正在这里以编剧和演戏为生。故事中虚构的教堂名叫抹大拉的圣马利亚市中心天主教堂，部分源自内布拉斯加州奥马哈的抹大拉的圣马利亚教堂，科伊尔就是在该市长大。不过，现实中抹大拉的圣马利亚教堂没有庇护所，周末前来做弥撒的教众很多，不像片中的教堂那样半数长椅空无一人。此外，南奥马哈的瓜达露佩圣母天主教堂也是片中虚构教堂的原型。[9]《引诱》的剧本赢得明尼苏达媒体艺术中心麦克奈特编剧研究金奖励，投资者通过大众读物给予剧本正面评价[8][12]。科伊尔的夫人在看过剧本后表示，只要能找到合适的演员扮演神父约翰，《引诱》就可以成为好电影[10]。

杰瑞米·西斯托此前以出演国家广播公司罪案剧情电视剧《法律与秩序》中的警探赛勒斯·卢波（）闻名，他觉得本片剧本引人入胜，而且对能够尝试出演不同类型的角色深感兴奋。西斯托称：“前后9个月里，我们基本上是把同一集拍了一遍又一遍，这个（指《引诱》的剧本）突然就凭空冒出来了。”[10]在西斯托看来，他在出演《法律与秩序》时没有什么机会来营造真实而完整的角色，《引诱》提供了这样的机遇，让他在单纯诠释一个拯救者的同时可以表达出更多的东西[11]^:2。

布莱恩·鲍姆加特纳以在全国广播公司电视剧《办公室》中饰演凯文·马龙闻名，他在本片中出演神父拉尔夫·奥布莱恩。

科伊尔未经预约就同克里斯汀·肯诺恩斯的经济人取得联系，希望肯诺恩斯加盟，这位女演员此前没有出演过同类人物，她的经济人表示，这正是她所需要的角色[8]。为参与《引诱》的拍摄，正在美国广播公司电视剧《灵指神探》中出演配角的肯诺恩斯向剧组告假5天[2]。以出演全国广播公司电视剧《办公室》中的凯文·马龙（）一角闻名的布莱恩·鲍姆加特纳经常在明尼阿波利斯-圣保罗都会区剧院演出，他在本片中出演神父拉尔夫·奥布莱恩[13]。2008年5月，刚刚完成《办公室》第4季拍摄的鲍姆加特纳在纽约参加聚会宣传活动，科伊尔主动将《引诱》的剧本拿给鲍姆加特纳，请他考虑出演。鲍姆加特纳表示很喜欢剧本，同意出演神父一角。[11]^:2

编剧兼导演帕特里克·科伊尔在片中扮演琳达的嫖客史蒂芬·米勒[14]。其他多个小角色由明尼阿波利斯当地演员和居民充当[15][16]。在片中扮演精明站街妓女米利安（）的葛丽泰·奥格尔斯比（），以及扮演向神父约翰提供帮助的图书馆员的伊莎贝尔·蒙克·奥康纳（）都是明尼阿波利斯-圣保罗都会区的老牌演员[17]。出演皮条客詹姆斯·圣克莱尔（）的安沙·阿基（），以及诠释神父约翰前女友的艾米·马修斯也都是明尼阿波利斯-圣保罗都会区的演员[15]。

用于拍摄电影中明尼阿波利斯红灯区的外景地，画面上的人物是女演员葛丽泰·奥格尔斯比。

《引诱》由科伊尔的十十影业[6]和法纳姆街2号制片公司共同制作， 14制片公司也提供了协助，第一印象国际负责发行[6]。电影上映1年前，科伊尔请安妮·玛丽·吉伦（）担任执行制片人。吉伦表示，自1991年的《油炸绿蕃茄》以来，还没有哪部剧本可以像《引诱》这样让她感慨万千，该片同样是由她制作[11]^:1。《引诱》于2008年5月开拍[12][18]，全部在明尼阿波利斯取景。剧组在上城商务区搭建有多处外景，科伊尔曾在该区生活[15][16]。

科伊尔表示，选择在明尼阿波利斯取景除个人因素外，还因为这里拍摄和聘请当地演员的成本相对较低，称“上城是电影制作人的天堂，这里要什么有什么”[15]。《引诱》的制作和拍摄预算很低，还不到100万美元[2][11]^:1[19]。大卫·道耶担任本片的摄影指导，他在拍摄过程中大量采用瑞德数字电影摄影机[6]。片中教堂的镜头是在明尼阿波利斯的化身教堂拍摄[8]。为了演好各自角色，西斯托和肯诺恩斯都出席过教堂弥撒[20]。片中的汽车外景是在上城拍摄，一次拍摄期间，有警车拉着警笛从演员旁边经过，众人继续拍摄，没有因此暂停，这个镜头最后也用在电影中[15]。

科伊尔同罗素·霍尔萨普尔取得联系，请他为《引诱》谱写配乐，霍尔萨普尔就是明尼阿波利斯-圣保罗都会区当地人，而且要价相对便宜，科伊尔只给了他几星期时间作曲[11]^:3，最后他创作的大部分都是钢琴曲[6]。霍尔萨普尔表示，科伊尔让他拥有很大程度的艺术自由，而且接受自己创作的大部分音乐主题[11]^:3。詹姆斯·巴科姆（）担任电影的艺术指导设计师，德博拉·菲斯卡斯（）则是服装设计师，两人同样来自明尼阿波利斯-圣保罗都会区[15]。凡妮莎·迈尔斯（）是本片的内部装饰设计师，莎拉·让·克鲁乔斯基（）和艾米·哈伯德（）则出任艺术指导设计师[6]。

李·珀西是电影的剪辑师，斯科特·费里尔提供协助[6]。据珀西所说，自己拿到的最后一剪样片已经包含众演员最优秀的演出，但他将镜头进一步向神父约翰一角靠拢，希望能“帮助观众更好地理解他的内心情感”[11]^:1。导演的父亲詹姆斯密切关注着电影拍摄，每周都会打电话询问进展。父亲的身体健康开始恶化后，多伊尔“玩命似地工作”，希望能尽快完成电影，让父亲在有生之年看到[9]。影片于2008年12月拍摄完成[7]。

好莱坞一度对《引诱》的剧本产生兴趣，但一些制片公司高管希望修改结局，让片中的性爱场面更加露骨，这让科伊尔深感不满。受2007年–2008年环球金融危机的影响，双方的交易最终告吹[2]。影片未能在全美范围发行，只在纽约、洛杉矶、，以及明尼苏达州包括明尼阿波利斯和杜鲁斯在内多个城市电影院上映[19]。科伊尔于2008年12月26日在父亲下榻的奥马哈安宁病房首次公开放映本片，观众约有15人[7][9]。詹姆斯很喜欢这部在他看来非常真实、非常强有力的电影，他在看到影片数周後与世长辞[9]。2009年4月26日，《引诱》在加利福尼亚州纽波特比奇的纽波特比奇电影节上正式首映[7]。

电影在明尼阿波利斯的潟湖影院上映前三天卖出的电影票超过其它任何一部同期上映的作品[19]，而且比李安的《制造伍德斯托克音乐节》和昆汀·塔伦蒂诺的《恶棍特工》这样的主流制作多一倍[2]。这使得电影的上映周期延长，并凭借良好的口碑得以在其他城市上映[21]。电影在美国上映的总票房收入为9万7457美元[3]。2009年10月27日，《引诱》的发行[22]，不过其中没有任何花絮内容[23]。

《引诱》上映后获得普遍好评[4]。《综艺》杂志作家罗布·纳尔逊（）称影片摄制精良，时常对一些大部分情况下较为严肃的话题表现出揶揄的智慧，科伊尔“在幽默和神圣之间找到几近完美的平衡”。不过，纳尔逊对肯诺恩斯的表演不以为然，认为她“做作的角色演出是（本片）唯一难以为继的部分”[6]。科林·科弗特（）在《明星论坛报》（）撰文称电影“令人难忘、制作精良”，执导风格“就事论事”，剧本“考究而高效”，表演和角色都无懈可击。科弗特称，“只有极少数美国电影以充满同情和洞察力的眼光来阐述宗教信仰和救赎，本片就是其中之一。”[13]《周报》（）的马特·科克尔（）表示，《引诱》的剧本很有凝聚力，“在对天主教信仰的敬畏拿捏上恰到好处。”他还称赞片中西斯托和鲍姆加特纳一些颇为风趣的演出，在他看来，这些部分调和了电影中另一些较为严重的内容[10]。《林肯星报》（）的·肯特·沃尔加莫特（）也称《引诱》是部制作精良的电影，“自始至终都保持着良好的意境。”他称赞一众演员的表演，称色情和卖淫虽然都是常见的电影主题，但“电影对牧师细致入微的了解，以及这个矛盾的角色在挽救琳达上所做的尝试，给老故事加入新的元素。”[1]

《奥马哈世界先驱报》（）称赞电影摄影表现犀利，剪辑干净利落，演员表演“一直都很出色。”他还补充道：“这其中最出色的部分在于，编剧扎根于现实。科伊尔没有说教，而是让观众自己通过电影去感受，得出自己的结论。”[24]《薰衣草》（）杂志作家约翰·汤森德（）称赞电影的摄影表现，称影片传达出基督教富于同情的视角。他还特别称赞鲍姆加特纳的演出，称片中西斯托和一位深受自己同性恋倾向困扰男孩间的几场戏“引人入胜”[17]。网站作家切尔莎·多伊尔（）认为，《引诱》是一部“有关信仰、希望和选择的感人且发人深省的电影。”她称赞西斯托和肯诺恩斯的表演，也赞扬影片宁静的基调，只是“中途时偶尔会让人有些犯睏”，并且有关神父约翰前女友的次要情节应该完全去除[23]。《丹佛邮报》（）影评人丽莎·肯尼迪（）同样称赞西斯托和肯诺恩斯的演出，还赞扬科伊尔对教区神父的工作非常理解。不过，她还是觉得本片“没有突破故事的局限性，即便只是个有关救赎的故事。”[25]。安德烈·格隆沃尔（）在《芝加哥读者》（）上批评本片只是场“俗气的闹剧”，称“编剧兼导演帕特里克·多伊尔找来这么多沉重的议题，如虐待儿童、酗酒、伪善、独身和天主教改革，但这部电影精神上的目标却被偷窥癖掩盖”[14]。

杰瑞米·西斯托在2009年纽波特比奇电影节上荣获表演杰出成就奖[26][27]。