弦樂八重奏 (孟德爾頌)
E♭大調弦樂八重奏，作品20，作於1825年10月15日[1]，是費利克斯·孟德爾頌早期的作品，也是他知名度最高的室內樂作品之一。此外，在室內樂文獻當中，孟德爾頌亦是首先採取此一樂器編制的作曲者之一。
創作過程
如同孟德爾頌其他的早期創作，弦樂八重奏亦是在每週日的例行音樂活動時所作。包括（如今已較少被演奏的）鋼琴四重奏、弦樂四重奏等作品在內，都是在孟德爾頌家中，由每個週日午後、音樂家們的演奏當中所激發的靈感所累積而成的，情況類似的還有一些早期的鋼琴獨奏小品、歌曲⋯⋯等[2][3]。不同於其他作品，這首弦樂八重奏的特點在於它的開創性：孟德爾頌受到路易斯·施波尔的啟發[lower-alpha 1][4]，以兩組弦樂四重奏、共八人的編制演奏，是前所未有的做法，也標誌著孟德爾頌的早熟。如是的編制與效果，也刺激了作曲後輩進行相同的挑戰與嘗試。又，弦樂八重奏與緊接而後的《仲夏夜之夢》亦有高度連結，許多跡象皆可發現兩者間的共通性。
這首弦樂八重奏是因作曲家的友人、小提琴家愛德華·利茲的生日所特別創作的，1836年1月30日於莱比锡布商大厦公開首演[lower-alpha 2]，作品在首演前曾稍事修改[3]。1832年，各聲部的分譜由布赖特科普夫与黑特尔音乐出版社出版，總譜的出版則推遲至1848年（彼時孟德爾頌已逝世）。
分析
配器
小提琴（4）、中提琴（2）、大提琴（2）
孟德爾頌特別在手稿中提及，這首八重奏意圖以小編制「取代」大樂團的演奏效果：「所有人都必須以管弦樂團的份量演奏，嚴格遵守並落實強、弱力度的對比，甚至（較一般作品而言）更誇張地被強調。」[lower-alpha 3][2] 在部分的現代演奏和錄音當中，亦有使用大型弦樂團的例子，通常亦會加入低音提琴的角色[lower-alpha 4]。
本曲的演奏時長約30分鐘。
作品架構
- 第一樂章
E♭大調，中庸的快板，熱情似火（Allegro moderato ma con fuoco）
第一樂章的架構與份量是四樂章之首，僅這一樂章的用時就佔去全曲的一半。
- 第二樂章
C小調，行板（Andante）
- 第三樂章
G小調，詼諧曲，輕鬆無比的快板（Scherzo: Allegro leggierissimo）
第三樂章據信受到了歌德《浮士德》中〈女巫夜夢〉（德語：）詩句的啟發[lower-alpha 5][5]。在風格上，這個樂章可以說是孟德爾頌「精靈風格」的展現，音樂短小、輕快且緊湊；孟德爾頌在自己的第1、第2號鋼琴三重奏的第三樂章，也使用了類似的寫作風格。
第三樂章另有一個管弦樂配器的改編版本，用於孟德爾頌第1號交響曲的首演（1827年2月1日，取代該曲的第三樂章）。
- 第四樂章
E♭大調，急板（Presto）
第四樂章以縝密的對位手法為其特色，在嚴謹的賦格當中，孟德爾頌還引用了《彌賽亞》著名的〈哈雷路亞〉的一句[lower-alpha 6][6][7]。第三樂章的一些片段在此被引用，反映了十九世紀作曲家的「循環曲式」（cyclic form）手法[lower-alpha 7]。
評價
- 「其青春洋溢、燦爛和無暇的渲染力，使其得以名列十九世紀音樂的奇蹟之一。」[8] 評論人康拉德·威爾遜（Conrad Wilson）
商業錄音
| 年份 | 演出者 | 廠牌 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 1967 | 马里纳，圣马丁室内乐团 | Decca大花 | 弦樂團版本 |
| 1992 | 阿什肯纳齐，柏林德意志交響樂團（Deutsches Symphonie-Orchester Berlin） | Decca | 弦樂團版本 |
| 1964 | 海菲茨、普里姆羅斯（William Primrose）、皮亚季戈尔斯基等八人 | RCA Victor | |
| 1983 | 祖克曼，聖保羅室內樂團（St. Paul Chamber Orchestra） | Philips | 弦樂團版本 |
| 2010 | 埃尼斯（James Ehnes）等八人 | Onyx | |
| 2004 | 愛默生四重奏（Emerson String Quartet） | DG | 該團四人分別演奏所有聲部，經後製而成[9] |
| 1989 | 圣马丁室内乐团 | Chandos | 八人版 |
| 2006 | 科大宜四重奏 | Naxos | |
| 2014 | 布達佩斯李斯特室內樂團（Liszt Ferenc Kamarazenekar） | Chandos | 弦樂團版本 |
| 2013 | 曼德林四重奏（Mandelring Quartett） 克雷莫納四重奏（Quartetto di Cremona） |
Audite | |
| 2010 | 夏漢等八人 | Canary Classics | |
| 1953 | 維也納八重奏（Wiener Oktett） | ||
| 1959 | 斯梅塔納四重奏（Smetana Quartet） 楊納捷克四重奏（Janáček Quartet） |
||
| 2020 | 葛林戈斯四重奏（Gringolts Quartet） Meta4 |
BIS（BIS-2447） | 錄有埃内斯库的弦樂八重奏（作品7）在內 |
| 2011 | 義大利愛樂樂手 | CPO | 弦樂團版本 |
注釋
- 施氏作有四首「雙四重奏」（作品65、作品77、作品87、作品136），同為兩組弦樂四重奏共八人的編制。
- 孟德爾頌本人於首演時親自負責第二中提琴演奏。
- "Dieses Oktett muss von allen Instrumenten im Style eines symphonischen Orchesterwerkes gespielt werden. Pianos und Fortes müssen genau eingehalten und schärfer betont werden, als gewöhnlich in Werken dieses Charakters."
- 在沒有進行改編的前提下，低音提琴通常重複第二大提琴的部分（低八度）。
- "Wolkenzug und Nebelflor erhellen sich von oben. / Luft im Laub und Wind im Rohr - und alles ist zerstoben." 引自孟德爾頌致姊信。
- 指「他要作王、直到永永遠遠」（And He shall reign for ever and ever）。
- 指作曲者以單一的樂念、旋律等貫穿全曲數個樂章，特別是在後面的樂章引用前面曾出現的元素，達到前後呼應的效果。孟德爾頌的第2號弦樂四重奏（作品13）亦是「循環曲式」的應用。
參考資料
參照
- Todd, R. Larry. . Oxford University Press US. 2003: 148. ISBN 0-19-511043-9.
- Alberti, Max. Edition Eulenburg No. 59. Foreword.
- (PDF). NY Philharmonic. [2011-06-13]. – NY Philharmonic program notes PDF
- Hefling, Stephen E. . Nineteenth-century chamber music. 2003: 181. ISBN 0-415-96650-7.
- Program notes 的存檔，存档日期2013-06-16. from a concert at the Kennedy Center
- LA Phil, Program notes 页面存档备份，存于. Retrieved 19 October 2017
- Todd, R. Larry, Mendelssohn, p. 152. Retrieved 19 October 2017
- Wilson, Conrad. . Wm. B. Eerdmans Publishing. 2005. ISBN 0-8028-2995-3.
- Everson, Stephen. . The Guardian. 2005-03-11 [2020-07-21]. （原始内容存档于2020-07-21） （英语）.
樂譜
- Edition Eulenburg No. 59. E. Eulenburg Ltd. Plate E.E. 1159. (Foreword by Max Alberti)