古琴弦式
正调音阶
古琴演奏时，须将七根弦散音调成一定的音阶，称为弦式。
正调弦式
在古琴音乐中最常用的是正调弦式，一弦至七弦音名是 C-D-F-G-A-c-d，首调唱名是 sol-la-do-re-mi-sol-la。按十二律，以第一弦为黄钟，第三弦仲吕为宫，一弦至七弦音名为“下、下羽、宫、商、角、、羽”。[1] ，正调弦式又称“仲吕均”。
其他弦式
为使散音适应不同调的作品和按音音位演奏方便，可以在正调弦式基础上，通过收紧（“紧”）或放松（“慢”）一定的弦数，改变宫音位置和弦间关系，成为新调音阶弦式。例如，紧五弦使五弦升高半音，得到C-D-F-G-A♯(B♭)-C-D，称为无射均弦式。
还有的情况是为演奏方便起见，而在宫调弦式基础上的变化，打破了原来弦间纯音程关系，通常这些弦式有特别的名称（如《广陵散》所用的“慢二弦”，《胡笳》曲的用的“紧五慢一”弦式）。古琴音乐中可见到20多种不同的弦式，常用的有三四种。这些弦式的命名方法不尽相同，有的存在很多别名。有的虽借用十二律名称，但可能异于相应宫调式，例如，“蕤賓调”在古琴中为紧五弦的降B宫调式，十二律中的蕤賓代表“F♯”音。
定弦法
独奏定弦时，通常只要校准七弦间的相对音高即可；与其他乐器合奏时，则将正调的五弦定为A（四徽泛音为a1，440Hz）。古琴的定弦法有多种。
散音法：直接弹奏各弦散音，然后听辨出不同弦间的音程关系，这种方法需要灵敏的听觉和固定音高感觉，较难掌握。
按音法：按三分损益法，通过比较某弦五度按音和另外一弦散音得到纯音程关系。这种方法对制作时的徽位安装和弹奏时取音按弦的准确性要求很高，因此也较难掌握。
泛音法：通过比较两条弦上的五度和八度泛音来确定弦间的纯音程关系，是最实用也是最易掌握的方法，也是最常用的方法。
常见弦式列表
| 弦式 | 定弦法（在正调弦式基础上） | 弦序音名 | 首调唱名 | 宫音 | 別稱 | 典型作品 | 音階試聽 | ||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 正調 | |||||||||
| 正調 | 無 | C-D-F-G-A-c-d | 5 6 1 2 3 5 6 | F | 宮調、仲呂均、黃鐘調、角調、羽調、林鐘調 | 《平沙落雁》、《梅花三弄》、《流水》、《漁樵問答》、《漁歌》、《神人暢》 |  试听 | ||
| 1-2-4-5-6-1-2 | C | 借調、商調、調、商角調 | 《碣石調幽蘭》、《醉漁唱晚》、《龍翔操》、《憶故人》 | ||||||
| 外調 | |||||||||
| 蕤賓調 | 緊五絃 | C-D-F-G-B♭-c-d | 2-3-5-6-1-2-3 | B♭ | 金羽、清羽、無射均、仲呂調 | 《瀟湘水雲》、《陽關三曡》、《欸乃》、《玉樓春曉》、《雙乙反調》 | 试听 | ||
| 慢角調 | 慢三絃 | C D E G A c d | 1-2-3-5-6-1-2 | C | 角調、黃鐘均、林鐘調、黃鐘宮 | 《風雷引》、《鳳求凰》 | 试听 | ||
| 清商調 | 緊二、五、七絃 | C-E♭-F-G-B♭-c-e♭ | 6-1-2-3-5-6-1 | E♭ | 商調、夾鐘調、小碧玉調、姑洗調 | 《搗衣》、《秋鴻》 | 试听 | ||
| 慢宮調 | 慢一、三、六絃 | B-D-E-G-A-B-d | 3-5-6-1-2-3-5 | G | 太簇調、夷則均、調 | 《挾仙游》、《獲麟》 | 试听 | ||
| 慢商調 | 慢二絃 | C-C-F-G-A-c-d | 1-1-4-5-6-1-2 | C | 無 | 《廣陵散》 | 试听 | ||
| 無射調 | 緊五絃、慢一絃 | B♭-D-F-G-B♭-c-d | 1-3-5-6-1-2-3 | B♭ | 黃鐘宮調、胡笳調 | 《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》、《昭君怨》、《山中思友人》、《秋月照茅亭》 | 试听 | ||
| 凄凉調 | 緊二、五絃 | C-E♭-F-G-B♭-c-d | 2-4-5-6-1-2-3 | B♭ | 楚商調、外調 | 《離騷》、《澤畔吟》、《屈原問渡》 | 试听 | ||
| 側商調 | 慢三、四、六絃 | C-D-E-F♯-A-B-d | 7♭-1-2-3-5-6-1 | D | 無 | 《古怨》 | 试听 | ||
| 1-2-3-4♯-6-7-2 | C | ||||||||
| 無媒調 | 慢三、六絃 | C-D-E-G-A-B-d | 1-2-3-5-6-7-2 | C | 無 | 《孤舘遇神》 | 试听 | ||
| 3-5-7-1-2-3-5 | G | ||||||||
參考文獻
- 李祥霆. . 上海: 上海音乐出版社. 2004年7月: 第105页. ISBN 7-80667-439-X.
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