和声

在音響（sound）的範疇裏，廣義的和聲可以是指任何由超過一個頻率所組合而成的聲音。但在西方音樂裏面，和聲也常常用來描述不同和弦（chord）的配搭手法，而和弦則通常較為狹義地描述同一時間演奏兩個或以上不同音高，但這兩個詞語在許多時候可以通用。

大三和弦由三個不同頻率的聲音組成，而這三個頻率的比例接近6:5:4.

和声学是关于和弦构造和进行的音乐理论学科[1]，对于理解音乐构成及其自然逻辑意义有着重要的作用。

和聲和旋律（melody）的分別是，旋律是指在不同的時間演奏不同的音高。和聲學通常是研究如何在同一時間演奏不同的音高而獲得協和或不協和的效果，而對位法則是研究如何在同一時間結合兩個不同的旋律。在音樂史上不同的時期對和聲學以及對位法都有不同的理解，對於何謂協和或者不協和的看法，隨著時代不斷改變。

和声分析及其标记法

目前，在对功能和声（即共晓时期所使用的和声）做分析时，世界上主要流传着有三种和声分析法，按照理论提出的顺序，他们分别是维也纳音乐理论派的罗马数字分析法、德国音乐理论派的里曼主义和声功能分析法、和将二者合二为一的斯波索宾和声功能分析法。

下表列举了自然大调中的自然音三和弦在三种分析法中的标记

下表列举了自然小调中的自然音三和弦在三种分析法中的标记

以英国、美国、澳大利亚、新西兰、加拿大为首的英语国家，主要使用维也纳音乐理论派的罗马数字分析法。以德国为首的大部分欧洲大陆国家主要使用德国音乐理论派的里曼主义和声功能分析法。俄罗斯、比利时、中国等国使用斯波索宾和声功能分析法。

从十九世纪末期开始，西方作曲技法发生了翻天覆地的变化，大小调体系页面存档备份，存于以及调性开始逐渐瓦解，传统的音乐理论和声分析方法已经无法满足现代音乐作品技法和风格解读的需求，特别是对无调性音乐的分析和解读。因此，许多新的和声分析法开始逐渐涌现出来。其中包括申克的图表式分析法、阿伦·福特的音级集合分析理论、新里曼主义理论、负和声理论、和声相对论页面存档备份，存于、十二音技法等。

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