許亞芬

許亞芬出生於歌仔戲世家，祖父許乞為歌仔戲的武場指導，祖母董周紋為著名花旦，藝名「白瓠仔」，父親郭鴻輝（綽號「康輝」）是歌仔戲團的首席樂師，不論是撥的、拉的、彈的，西樂或國樂的樂器，他幾乎都會。他會吹薩克斯風、彈電吉他、彈鋼琴，也會拉二胡、吹統簫、打鼓、敲揚琴。戲團裡的人都說他「十隻椅子坐透透」。七個兄弟姊妹，有的從母姓，有的從父姓。許亞芬是從母姓。

她為了幫忙家裡賺錢，十三歲就開始在北投唱起「那卡西」。這種打零工、唱歌賺錢的方式持續了兩年。十五歲時，她親眼目睹了一場黑社會兄弟械鬥實景，年輕的她，非常害怕這種場面，只好放棄賺錢的機會回家。當時父親還問她有沒有其他工作的打算。

母親知道後對她說：「不然來學歌仔戲好了。」那時，歌仔戲的功能多是廟口謝神，或是娛樂街頭巷尾的村夫村婦而已，加上國民黨政府對台語的鄙視與禁令，許亞芬對歌仔戲的前途並不看好，何況自己愛唱的是「流行歌」，而不是父母親的歌仔戲，聽到母親問她學戲，她還直接回答她說：「叫我學歌仔戲，我不如自殺死好。」

青春期的許亞芬，對學歌仔戲的事一直抱著反抗的心態。許亞芬直到17歲由以歌仔韻風靡全省的母親許緣（藝名「黑貓雲」）帶至所在的《寶華興劇團》才開始正式學藝，從基本功、刀槍學起，又在耳濡目染下，深深領會歌仔的訣竅，生、旦兩種角色的拿捏都難不倒她，17歲起經歷演出的淬鍊，並以其先天的資質、堅厚自如的唱腔功力及擅長揣摩角色的思想情感，許亞芬的父親用另外一種方式，讓她重新接受歌仔戲。

許亞芬說，父親以溫柔、鼓勵的方式，循循善誘，才讓她慢慢接受歌仔戲。父親一番開導：「“人生無法選擇的－妳是做戲人的孩子，是該面對現實學戲，學好了也能討生活，以妳的天份該是個不錯的演員”。爸爸總是比較疼女兒！他用褒獎的方式，誇我有唱歌的底子，基礎很好，唱得不錯，臨場的反應很快，口才又很好，而且唱歌仔戲時，妝扮起來一定很漂亮。」許亞芬被父親的這番話哄得飄飄然，心裡有一種很甜的感覺。

許亞芬跟著父親的戲團，南北奔波了兩年。之後，父親要隨團出國一個半月，夫妻兩個商量後，許亞芬又跟著母親。當時，「黑貓雲」換了一個新的戲團---「寶華星歌仔戲團」。這個歌仔戲團特殊之處在於，日場演京戲，夜場演歌仔戲。而「黑貓雲」本人喜歡欣賞京戲，也鼓勵女兒學。因此，許亞芬白天跟著京戲老師張學武，學唱腔、身段，練跳台、毯子功等。許亞芬在這個團裡，紮紮實實地學了三、四年京戲的基本功。

22歲以前，許亞芬在母親的督導下，歌仔戲裡的任何角色都學。這也造就了日後舞台上樣貌多變的許亞芬。她本身的音域寬廣，戲路多元，可演小生、小旦、老生、老旦，就連淨、末、丑的角色也難不倒她。不過，外台戲演多了，內心還是覺得空虛不足。

22歲即快速竄紅於精緻的大舞台上，並塑造出富有藝術感染力的人物形象，其間並以《秋風辭》、《臺灣我的母親》奠定在國家藝術殿堂裡崇高的地位。曾以《曲判記》、《殺豬狀元》、《浮沈紗帽》、《秋風辭》、《彼岸花》等入圍並敲響金鐘，也在世界各地有漂亮的出擊，並參與民視《臺灣奇案》電視單元劇，獲得各地廣大的迴響，為台灣本土文化的生命「更增一枝春」。

2003年創立許亞芬歌子戲劇坊，用心製作多出膾炙人口的大戲，包括：結合社會時事議題的反毒《無毒有我林則徐》、反詐騙《拐騙記》、反貪汙《廉政公鼠》的三反系列；淨化人心的佛教劇，從心開始系列《慈悲三昧水懺》、《良臣遇灶神》、《阿闍世王》、《慈心潤德》；傳承新演員，為學生打造舞臺的心星相傳系列《懸懸山頂的月娘》、《慈恩情》、《三笑姻緣》；穿越古今的歷史大戲《千古一帝秦始皇》等。

2009年以《慈悲三昧水懺》入圍金曲獎「最佳戲曲曲藝專輯獎」及「最佳傳統音樂詮釋獎」。2010年以《良臣遇灶神》榮獲第21屆金曲獎「最佳戲曲曲藝專輯獎」。2016 年以《千古一帝秦始皇》入圍金曲獎 「最佳傳統影音出版獎」。

出於對歌子戲的一份執著與使命感，不願此門美好藝術生命斷層，許亞芬後毅然加入薪火相傳的教師行列，在各大專院校、社團、研習營、劇團、基金會擔任指導傳承的文化工作，春風化雨、桃李滿天下，並交出漂亮的成績單。人生如戲，戲如人生，無論一路走來多麼艱辛，有多少不為人知的起起落落，她都甘之如飴，只為了在歌子戲花團錦簇的園林中，走出屬於自己的燦爛、一生無悔的選擇。

1991年，許亞芬加入了河洛歌仔戲團之後，才開啟了她對歌仔戲的真正的興趣。1992年，參加演出【殺豬狀元】時，她認識了當時擔任導演的閻俊霖。因為閻俊霖，許亞芬才了解歌仔戲的美與深奧。這齣戲讓她完全扭轉過去對歌仔戲的觀感。也因為這樣的緣份，許亞芬和閻俊霖步上紅色地毯，共組家庭。

正統京劇科班出身的閻俊霖，是文化大學國劇系國劇組畢業，曾任空軍大鵬國劇隊的隊員，後擔任河洛歌仔戲團導演，導過三齣得獎戲碼【殺豬狀元】、【天鵝宴】、【皇帝秀才乞丐】。許亞芬和閻俊霖，兩人基於對歌仔戲的熱愛，彼此都有某種程度的相互影響力。

出身於外台戲的許亞芬，有感於歌仔戲都能在國家殿堂公演，便開始思索，一般社會大眾無法來國家歌劇院買票看戲，如何讓他們也能接觸到優質的歌仔戲。她開始計畫下鄉，推廣歌仔戲。她不只到學校教學生，甚至到偏遠的鄉下社區，去教社區裡的居民。

許亞芬特別推崇歌仔戲前輩廖瓊枝。「廖老師和我媽媽可算是同輩，我媽媽雖然也收幾個學生，但是基本上她不喜歡教人，她說過，自己的女兒都不教了，還教別人。但是廖老師不同。她的個性溫和，說起話來輕輕柔柔的。是只要有人肯來學，她一定傾囊相授。」廖瓊枝的教學精神深深感動了她，讓她更義無反顧地投入歌仔戲的薪傳工作。 勸她“要生自己的孩子，女兒最好…”當時亞芬結婚已經幾年了，從沒有計劃要生孩子，誰知就在母親走後不久，亞芬突然發現懷孕了。『我一直有一種感覺，是母親轉世來當我的女兒。』

當了媽媽之後的亞芬，開始對英年早逝的母親有了更加深切的認識。『僅十月懷胎就已嘗到了當媽媽的辛苦，所以我對自己的女兒格外疼愛，從心理想要彌補自己幼時所失落的母愛，不想讓女兒成長中承受我過去吃的那些苦。』

母親節對亞芬而言是個一言難盡的日子，亞芬覺得母親常在陪著她，『我每一次演出之前，邊化粧邊與母親在心裡對話，願她在天之靈保祐我演出順利。說也神奇，每當要出錯的那一瞬間我彷彿被什麼神力拉回來，終究都能順利演好。』

許亞芬歌子戲劇坊由團長許亞芬創立於2003年，成立宗旨為歌子戲藝術提昇與薪火相傳。歌子戲是臺灣唯一最具本土代表性的傳統戲曲，許亞芬歌子戲劇坊秉持著以傳統戲曲藝術為內涵、典雅精緻的音樂為包裝、優質創新的劇本為骨幹之創作宗旨，為臺灣傳統文化藝術歌子戲注入新的生命力及理念實踐為其展現新風貌。