曾志忞
曾志忞(1879年-1929年),號澤民,生於上海,其父親為曾鑄,號少鄉,原籍福建泉州府同安縣,後佔籍上海,因此,曾志忞一開始就被認定為是上海人。其父親因經商南洋大米致富,還曾以上海總商會會長的身份,倡議抵制美貨和收回美資控制的蘇浙鐵路,在當時可說是一名愛國商人,然而曾志忞便是出生在這個富有且具有新思想的家庭。可惜有關曾志忞的資 料相當少,也沒有一本相關的專書,因此下面將作片段幾個重點做介紹。
生平
作為學堂樂歌早期發展的三位代表人物之一(其他兩位為沈心工與李叔同)的曾志忞,於1901年,赴日留學進入早稻田大學修習法律。受到日本明治維新活躍的音樂文化影響下,他曾記述:「子初至日本,觀其音樂會及訪其教師,一若天仙之隔,高不可仰,蓋崇拜之甚也。」[1]隔年,他加入了沈心工在東京發起組織的「音樂講習會」。1903年,他進入東京音樂學校學習,同年,曾志忞發表了以簡譜和五線譜對照的由他自己填詞的樂歌《練兵》、《游春》、《揚子江》、《海戰》、《新》及《秋蟲》等。這些樂歌是目前目前發現的較早公開發表的“學堂樂歌”,也是現在能見到的中國人正式使用簡譜的早期記錄之一。曾志忞於1907年回國,不顧父親反對,與高硯耘、馮亞雄等人於暑期在上海開辦「夏季音樂講習會」,傳授歐洲音樂知識,包括樂典、和聲、風琴、洋琴、喇叭、直笛、橫笛、大鼓、小鼓等。[2]曾志忞的ㄧ生對於音樂可說是雄心勃勃,在其留學日本期間,也著作許多(詳見下表),但可惜終究沒有得到理想的成果,於1929年病逝於北京,享年五十歲。
亞雅音樂會
1904年5月,曾志忞在沈心工所創立的“音樂講習會”基礎上,重新發起組織“亞雅音樂會”,這是近代第一個新式的音樂社團。曾的夫人曹汝錦是我國最早留日學習小提琴的女生。在這一年為“卒業生送別”的音樂會上,曾氏夫婦的鋼琴合奏成為最引人注目的表演,被當時的報導盛讚為“幽閑勇健,如入歐洲音樂界,使人耳目一清,精神一振”。[3]
上海貧兒院管弦樂隊
1908年,其父親曾鑄去世,臨終遺言命他在嘉定所設救濟貧困的「義莊」餘款,開辦一所貧兒院,曾志忞遵照父命於是創辦了「上海貧兒院」,附設音樂部。宣統元年(1909)出版的《教育雜誌》裡有一篇〈貧兒院第一次懇親會〉記載到:「九月二十五日,上海貧兒院第一次開懇親會,先由貧兒家族參觀院中成績,下午一時開會,首由曾君志忞報告一切,次院長施君子英講,繼以國歌院歌⋯⋯表情唱歌,舞蹈表演等,以表見平日之成績。」這裡描述的音樂活動,藉由1911年二月出版的教育雜誌中的「上海貧兒院管弦樂隊攝影」,可以看出樂隊連指揮共約四十人,樂器頗齊全,以弦樂為主,平常練習以簡單的中國樂曲為主,未曾公開演出,但即便如此,這個管弦樂隊的成立(約1909-1910年間),比一般認為由蕭友梅在1923年北大音樂傳習所所創辦的樂隊還要早十三、十四年,因此由曾志忞所創辦的上海貧兒院管弦樂隊才是中國第一個歐洲管弦樂隊。然而整個音樂部後來因戰爭爆發加上經濟難以維持,在1921年前後結束,曾志忞也舉家遷居北京。
曾志忞與學堂樂歌
隨著舊的教育體制的瓦解科舉被廢,新的學制可說是抄襲歐美、日本,清代以來也沒有所謂的「音樂課」。而作為發展之初的學堂樂歌,欠缺歌曲,不意外地一開始大多將歐洲、美洲、日本的歌曲旋律搭配當下中國應時的歌詞[4]以急就章。但,很明顯地就可以發現大多都出現曲調與歌詞不合的情況,而關於這點,曾志忞就提出:「曲與歌不可離」、「歌與曲不相背」,因為「背與離,音樂之大患也。」(劉靖之,中國新音樂史論,頁51)
在學堂樂歌之歌詞的部分,曾志忞認為:「今吾國之所謂學校歌曲,其文之高深,十倍於讀本;甚有一字一句,即用數十行講義而幼稚仍不知者。」主張以「適於教育之理論實際」為標準,要達到「童稚習之,淺而有味」的程度。向歐美和日本學校歌唱課學習,「以他國小學唱歌為標本」,然後加以改進。進一步指出,歌詞應「通俗上口又蘊含深意」、「質直如話而又神味雋永」、「知而道,純任自然」、「以小見大,激發志氣」、「求其和平爽美,勃勃有春氣者」⋯⋯ ➛梁啟超也深表認同,並在飲冰室詩話中評謂「足為文學家下一針砭」。
作為最早公開發表的學堂樂歌六首之一的《海戰》(右圖為《江蘇》雜誌第七期)[5],劉靖之言:「我們不敢肯定《海戰》的曲與詞都是曾志忞的作品⋯⋯,這首歌頗有日本的味道,旋律平淡,節奏零散,談不上起承轉合,一唱完就很容易忘了。由於他的樂歌很少流傳下來,故我們不敢對他的作品妄下評語。」(中國新音樂史論,第五十頁)
著作
- 《樂理大意》(1903)
- 《唱歌及教授法》(1903)
- 《教授音樂初步》(翻譯) (1904)
- 《教育唱歌集》(1904)
- 《樂典教科書》(翻譯) (1904)
- 《音樂教育論》(1904)
- 《音樂全書》(編纂),包括〈樂典大意〉、〈唱歌及教授法〉、〈風琴練習法〉等三篇。(1905)
- 《和聲略意》(1905)
- 《和聲學》(校訂) (1905)
- 《國民唱歌集》(1905)
- 《簡易進行曲》(1905)
- 《教育唱歌集》(1905)
- 《名人樂論:日本音樂之非真音樂》(翻譯) (1905)
- 《音樂四哭》(1906),其中可以看見曾志忞之筆名——「中國未來之裴獬」,法國作曲家比才(Bizet)譯音。
參考資料
- 李縣,《醒獅》,1905年第二期
- 劉靖之,《中國新音樂史論》(上、下冊),臺北:燿文。1998。
- 《新民叢報》,第三年第三號(1904年8月):〈亞雅音樂會之歷史〉、〈亞雅音樂會之簡章〉及〈亞雅音樂會開會為甲辰卒業生送別記〉
- 錢仁康,《學堂樂歌考源》,上海:上海音樂。2001。
- 臺北市 : 中國國民黨中央委員會黨史史料編纂委員會第1期(清光緒29年4月)-第12期(清光緒30年4月)
外部連結: [1]。