邢窑
历史
邢窑始于北朝的北齐,发展于隋及初唐,在盛唐、中唐、晚唐前期达到鼎盛,唐末和五代转入低潮,复兴于宋,延续至金元,历史达900余年。1980年代到1990年代,在临城县、内丘县、邢台县及邢台市区境内不但发现了从北朝到隋唐时期的邢窑遗址,还发现了大量金元时期的邢窑遗址[2][1]。
唐代,邢窑是中国白瓷的生产中心。唐代邢窑白瓷精美、造型独特。陆羽《茶经》称,“邢瓷类银,越瓷类玉,邢瓷类雪,越瓷类冰,邢瓷白而茶色丹,越瓷青而茶色绿。”皮日休《茶瓯诗》称:“邢窑与越人,皆能造瓷器。圆似月魂坠,轻如云魄起。”唐《地理志》称,“邢州巨鹿郡土质瓷器,越州会稽郡土质瓷器。”天宝年间,邢瓷已作为地方贡品大量运往长安。唐李肇《国史补》说,“天下无贵贱通用之。”邢窑白瓷结束了青瓷一统天下的局面,形成了“南青北白”的两大体系[2][1]。
唐《乐府杂录》说音乐家郭道源“以箸击之,其音妙于方响也”,这显示了唐代邢瓷的品质。中唐后期,邢瓷已远销今伊朗、伊拉克、巴基斯坦、埃及和日本等国。唐代阿拉伯商人苏来曼在《东游记》中称:“中国人能用陶土做成用品,里面装了酒,从外面能看到”,这就是邢窑产透影白瓷。晚唐,邢瓷细白瓷式微,造型单调保守。北宋邢瓷已默默无闻,取而代之的是定窑[2][1]。
特点
临城邢窑细白瓷胎料是用窑址所在地产的俗称“红砂石”的原料配制而成。除隋代透影白瓷外,其他产品的胎中未发现掺入石英、长石等瘠性原料,所以均属于用软质或者半软质黏土配制。邢窑白瓷釉料使用富含MgO、CaO釉土,并引入草木灰和石灰石,故需先经过臼捣捶后再配高岭土使用[2]。
北齐(北朝)时期,邢窑瓷器胎体厚重,胎色灰黄,胎质粗糙,釉色多为黄绿或青绿色,器型质朴粗犷。隋代开始用化妆土装饰青灰色胎体,后又用白色粘土制胎烧造粗白瓷,工艺水平提高,胎料精细,器型中的立式器皿增多,造型豪放。唐代邢窑胎釉原料更加精细,旋坯技法更规范,采用匣钵正烧法,种类增多(包括大量生活用品及陈设品),造型丰盈大方。五代器物胎质粗松、胎色青灰或灰黄居多,釉色多灰白,釉下多施化妆土,工艺粗糙,造型注重实用。北宋时期,邢窑与巩县窑、越窑、耀州窑、定窑等都作为贡品进入皇室,造型浮华秀丽,体态修长轻盈。金元时期,临城县不少邢窑窑场恢复陶瓷生产,在工艺和装饰上借鉴定窑,但制品比定窑粗糙。历代邢窑器物造型的共同特征是圆唇口、短颈、丰肩、鼓腹[2]。
邢窑装饰分为旋纹、戳印、模印、按压、压印、雕塑、捏塑、贴塑、镂空、刻划、削边、三彩、点彩等[2]。
1988年,在内丘县西关隋邢窑遗址的北侧发掘中,出土200多片胎厚仅0.7毫米的白瓷瓷片标本,呈半透明状,被称为透影白瓷。2009年3月,陕西省西安市一座隋大业四年墓葬中出土一组精细白瓷,与此前发现的隋邢窑白瓷有不少共性,其中一只口径8厘米、通高7厘米、器壁厚约1毫米的白瓷杯,胎釉洁白细腻,光照见影,证明当时已成功掌握了透影白瓷烧制工艺[3]。
邢窑陶瓷烧制技艺
邢窑陶瓷烧制技艺 | |
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中华人民共和国 国家级非物质文化遗产 | |
申报地区或单位 | 河北省邢台市 |
分类 | 传统技艺 |
序号 | 1327 |
编号项目 | Ⅷ—213 |
登录 | 2014年 |
临城县的张志忠十多岁时便参加瓷器制作。1980年初,临城县二轻局成立了“邢瓷恢复研制小组”,张志忠所在的陶瓷厂参加。后在景德镇拜轻工业部陶瓷研究所已退休的拉坯大师程光逵为师。1985年2月,邢瓷恢复研制小组实验任务告急,张志忠奉命回临城县担任工艺组组长。1986年底,研制小组完成18件典型器物的仿制,烧成细白瓷300多件。1987年1月15日在石家庄举行的“邢瓷恢复研究鉴定会”上,该项目通过省部级鉴定。1988年到1989年,张志忠又仿制出梅瓶、执壶、净瓶、三系盘口瓶等十多个品种,并多次出口日本等地。2010年9月,张志忠的作品“白釉长颈瓶”获“首届中国历史名瓷烧制技艺大赛”铜奖。张志忠是河北省陶瓷艺术大师,邢台市邢窑研究所所长[1]。2014年7月,邢窑陶瓷烧制技艺入选第四批国家级非物质文化遗产代表性目录,张志忠是代表性传承人。在此前后,张志忠筹资成立邢州窑陶瓷艺术有限公司,恢复生产、复制、仿制邢窑白瓷,并与邢台学院成立白瓷研究所,在临城县和邢台市建工作室[3]。