阮 (乐器)
阮，又名阮咸、阮琴，中國的撥弦樂器，得名於西晉“竹林七贤”中的阮咸。古代，此种乐器被称为秦琵琶，后因曲项琵琶传入，占用了“琵琶”这一名称，才以擅长演奏这种乐器的阮咸为名。近代，阮咸得到了许多改革，現代阮音色中正浑厚，依其形制不同而有高音阮、小阮、中阮、大阮、低音阮，甚至拉阮(倍低音阮) 的出現，廣泛使用於獨奏及合奏。如同笙在國樂團吹管樂器中扮演的角色，阮以其出色的音响融合性和便于演奏和声的长处，在國樂團彈撥樂器中占有一席之地。
沿革
阮的前身是东汉时期开始见诸记载的琵琶[1]，圆形直项。起源不详，有多种传说[2]。唐代时因为新传入的梨形曲项琵琶的流行，稱这种圆形直项的琵琶为“秦琵琶”，“秦汉子”或者“阮咸”[3]。宋代之后，阮咸又可被称为月琴[4]。阮咸和月琴为同器异名直到近代[5]。
1950年代以来，为发展大型民族管弦乐团，改良阮咸为4根弦24品，并加大共鸣箱，使用鋼弦。改良阮仿照交响乐的提琴家族分为小阮、中阮、大阮和低音阮。后来又加入高音阮。从此阮和月琴成为两种乐器。目前中阮和大阮为民乐团的标准编制，香港中樂團並以高音阮取代柳琴。由于阮的古曲谱均失传，同时因为现代阮和传统阮性能差别很大，所以现代阮没有传统乐曲。但是现代作曲家为演奏阮，尤其中阮创作了很多乐曲；1987年劉星創作的《雲南回憶》中阮協奏曲，奠定了阮獨奏樂器的地位。
演奏方法
阮咸一般为坐姿演奏，琴身置於大腿上且抱于胸前，左手按弦，右手持用尼龙等材料制成的拨片弹奏。在1980年代之前以假甲演奏为主流，但由于琴弦张力较大，逐渐被用拨片弹奏的方法替代。但是由于阮的复兴仍在起步阶段，所以各家的演奏方法均有差异，目前还未形式统一的演奏方法。
阮的演奏技巧，原來比較簡單。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。經過演奏者的繼承、實踐、移植和創造，右手的彈法有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種， 左手指法有泛、打、勾、帶、滑、推、拉、吟、紋、揉等10多種。
定弦
- 高音阮：G3－D4－G4－D5
- 小阮：D3－A3－D4－A4
- 中阮：G2－D3－G3－D4
- 大阮：D2－A2－D3－A3
- 低音阮：G1－D2－G2－D3
註釋
參考文獻
- 成书于东汉中期的说文解字记载有“琵琶，樂器。从珡比聲。房脂切”
- 《釋名》：“枇杷，本出於胡中，馬上所鼓也。推手前曰枇，引手卻曰杷。象其鼓時，因以為名也。”傅玄《琵琶赋》：“《世本》不载作者，闻之故老云，汉遗乌孙公主嫁昆弥，念其行道思慕，故使工人知音者载琴、筝、筑、箜篌之属，作马上之乐。今观其器，中虚外实，天地之象也；盘圆柄直，阴阳之序也；柱十有二，配律吕也；四弦，法四时也。以方语目之，故云琵琶，取其易传于外国也。杜挚以为嬴秦之末，盖苦长城之役，百姓弦鼗而鼓之。二者各有所据，以意断之，乌孙近焉。”
- 唐《通典》记载“今清樂奏琵琶，俗謂之「秦漢子」，圓體修頸而小，疑是絃鼗之遺制。傅玄云：「體圓柄直，柱有十二。」其他皆充上銳下，曲項，形制稍大，本出胡中，俗傳是漢制。兼似兩制者，謂之「秦漢」，蓋謂通用秦、漢之法。梁史稱侯景之害簡文也，使太樂令彭雋齎曲項琵琶就帝飲，則南朝似無曲項者。...阮咸，亦秦琵琶也，而項長過於今制，列十有三柱。武太后時，蜀人蒯朗於古墓中得之，晉竹林七賢圖阮咸所彈與此類同，因謂之阮咸。咸，晉世實以善琵琶、知音律稱。蒯朗初得銅者，時莫有識之。太常少卿元行沖曰：「此阮咸所造。」乃令匠人改以木為之，聲甚清雅。”
- 宋代陈旸所著的《乐书》记载“月琴...晋阮咸造也”
- 成书于1915年的辞源阮咸条目说“形如今之月琴”
