黑天鹅 (电影)

天鵝湖表演裡黑天鵝色誘王子技巧的場景。

導演戴倫·艾洛諾夫斯基首次對芭蕾舞開始感興趣的起因，是源自於他姊姊於紐約市的表演藝術高校中學習舞蹈。電影基本意念是來自他最初聘請了編劇重新再編寫一個叫《The Understudy》劇本，講述非主流演員，並延伸探討被分身纏擾的困擾。戴倫說劇本的元素取材自《彗星美人》（All About Eve）、羅曼·波蘭斯基的《怪房客》（The Tenant），以及杜斯妥也夫斯基的中篇小說《雙重人格》（The Double: A Petersburg Poem）。導演也看了許多不同舞團的《天鵝湖》演出，並把白天鵝與黑天鵝的雙重性連結至劇本[2] 。當深究天鵝湖的製作時，導演發現芭蕾舞是「一個與世隔絕的世界」，而那些舞蹈員「對電影沒有留下深刻的印象」。不管怎樣，導演還找來活躍及不活躍的舞者分享他們的經驗，之後他還站在後台看俄羅斯波修瓦芭蕾舞團（Bolshoi Ballet）於林肯中心的演出[3]。

導演稱《黑天鵝》是他之前執導的作品《力挽狂瀾》的姊妹篇，回顧他一齣關於摔角手與芭蕾舞演員戀情的早期作品，因為一齣電影內有太多的東西，他最後將「摔角」跟「芭蕾舞」分開。他把兩齣電影進行比較，「有些人認為摔角是最低級的藝術 — 若它稱得上是一種藝術 — 芭蕾舞在部分人眼中是最高尚的藝術，但令我驚奇的是，這兩個世界中的表演者是多麼相似，他們都利用自己的身體做出令人難以置信的事來表達自己[3]。」

關於《黑天鵝》的心理驚悚的性質，女主角妮妲莉·寶雯將本片與1968年波蘭斯基的電影《失嬰記》作比較[4]，而導演則說1965年波蘭斯基的《反撥》（Repulsion）和1967年的《怪房客》對於本片有著「極大的影響」[3]。演員凡松·卡塞拿著《黑天鵝》與波蘭斯基的作品來作比較，另外也跟大衛·柯能堡早期的作品有著相同的比較[5]。

2010年，導演承認電影與1998年上映的日本動畫《藍色恐懼》有某程度上的相似，但他表示並未受到影響[6]。

米娜·古妮絲於2008年首次接觸《黑天鵝》的演出。她跟同片演員妮妲莉·寶雯在電影拍攝前花了6個月的時間來訓練和調整自己的身體。

導演戴倫·艾洛諾夫斯基在2000年首次跟妮妲莉·寶雯討論拍攝芭蕾電影的可能性，並且發現她有興趣演出芭蕾舞蹈員[3]。妮妲莉解釋作為《黑天鵝》裏的一分子，「我嘗試尋找要求我更成熟的角色，因為作為女性，你可能極糟地被鎖定只能演可愛角色，特別我這麼矮小[7] 。」妮妲莉向戴倫建議她的好友米娜·古妮絲是此角色的完美人選，古妮絲比較Nina與Lily時說，「我的角色是很放鬆的...她的舞蹈技巧上雖不如Nina的那麼好的，但Lily卻更有熱誠，這是與生俱來的本能，亦是Nina所缺乏的[8]。」由凡松·卡塞釋演的Tomas指導此《天鵝湖》的製作，指導劇中女舞蹈員演出；他把自己的角色跟紐約市芭蕾舞團（New York City Ballet）創辦人喬治·巴蘭欽（George Balanchine）作比較，指他「是個控制狂，也是真正的藝術家，會運用性來教導他的舞蹈員。[9]」

妮妲莉跟米娜在電影開拍之前展開為期六個月的訓練，讓體型與肌肉線條與專業的芭蕾舞蹈員更為相似[2]。妮妲莉每天花5個小時跳芭蕾舞、進行交叉培訓和游泳，接近拍攝的幾個月開始排舞訓練[10]，而米娜則進行心肺功能和普拉提的訓練，「訓練為期5至6個月，每星期七天，每天5小時，同時……控制能量攝取為每天1,200卡洛里。」她的體重從原來的117磅減少了20磅，變得比妮妲莉還要小[11]。米娜說：「我小時侯所跳的芭蕾舞就跟其他小孩所跳的一樣，穿著短裙並且站上舞台，然後看起來很可愛接著轉圈圈。但這次完全不同的是，因為你無法假裝。你不能就只是站在那裏並且佯裝自己知道正在做什麼，你整個身體必須截然不同地組成。[12]」美國芭蕾舞劇團（American Ballet Theatre）的芭蕾舞教練喬吉娜·帕金森（Georgina Parkinson），作為演員的芭蕾教練[13]。美國芭蕾舞劇團的獨舞者莎拉·琳恩（Sarah Lane）和瑪麗亞·瑞切托（Maria Riccetto）為妮妲莉和米娜在某些場景的「舞蹈替身」[14]。舞蹈員金柏莉·波莎（Kimberly Prosa）是妮妲莉的另一位替身演員[15]，她說：「妮妲莉上課學習了幾個月，腰肢以上的成果都是她的」。獨舞者莎拉·琳恩做了一些沉重的技巧，一種芭蕾舞技巧fouettés，但他們只有幾個星期有限的時間，所以我拍了其餘需要的跳舞片段[16]。導演提到在拍攝過程中關於妮妲莉的芭蕾舞表演，「她能夠作到近乎完美，尤其是在長鏡頭她正在以腳尖跳舞（en pointe），能夠維持一段相當久的時間，這就是在銀幕上的妮妲莉本人。我並沒有使用太多替身演出[2]。」

來自紐約芭蕾舞團的舞蹈演員兼妮妲莉·寶雯的未婚夫，班傑明·米利彼得（Benjamin Millepied），在劇中首次亮相身兼演員和舞蹈指導。[2][17]。另外，除了獨舞表演，賓夕法尼亞芭蕾舞團的成員都是徵選飾演戲中芭蕾舞團成員，作為主角身後演出的背景與伴舞[2]，在電影中同時出現的有Kristina Anapau[18][19]，Toby Hemingway[20][21]，Sebastian Stan[22][23]，和Janet Montgomery.[24][25]。

部分電影場景是在紐約州立大學帕切斯學院的演藝中心拍攝。

導演戴倫·艾洛諾夫斯基在2000年，《力挽狂瀾》發布後，他與妮妲莉·寶雯討論過芭蕾舞電影，那時劇本甚至尚未開始編寫[3]。他告訴她電影關於芭蕾舞表演者競爭之間的愛情戲，她回應：「我感到相當有興趣，因為這部電影用了許多方式去表達藝術家的自我探索，和對自己的吸引力的一種迷戀，以及對自己的排斥[26]。」等待長達十年的製作，她表示：「實際上我花了許多時間在構思上……當我們開拍前是容許醞釀當中[27]。」《替角》的劇本由Andres Heinz編寫；當艾洛諾夫斯基編輯他的第二部電影—2000年的《力挽狂瀾》時，第一次聽到劇本內容，形容它是「故事設定在非百老匯的世界，所有東西都關於演出之前的雙重意念」。在製作2006年的《真愛永恆》後，導演戴倫·艾洛諾夫斯基與製作人Mike Medavoy及編劇John McLaughlin為《替角》重新編寫[3]，戴倫說John拿了他的天鵝湖與芭蕾舞劇的概念，把故事融進芭蕾舞的世界，並把電影名稱改為『黑天鵝』[28]。」當戴倫·艾洛諾夫斯基向環球影業公司提出詳細大綱時，工作室在2007年1月決定火遠進行該項目[29][30]。該項目後來因種種原因接近告吹，直至2008年電影《力挽狂瀾》完成製作後，他得到自己的影片製作公司Protozoa Pictures的發展總監Mark Heyman的幫助，寫了一些東西使《黑天鵝》變得可行[28]。2009年6月，環球影業公司把項目產生的注意力從工作室和專業部門，特別轉向至女演員妮妲莉·寶雯[31]。《黑天鵝》在波特羅影業及歐佛奈製作公司，後者為投資電影的公司[32]。2009年7月，演員Kunis為電影試鏡[33]。

福斯探照燈影業為《黑天鵝》的發行商，電影的製作預算在$1,000,000至$1,200,000美元之間，電影場景主要於紐約進行拍攝，使用16毫米相機拍攝直到2009年底[34][35]。部分取景於紐約州立大學帕切斯學院的演藝中心[2]。導演拍攝《黑天鵝》時採用柔和色調和顆粒風格，使跟前作《力挽狂瀾》的風格相似[36]。戴倫·艾洛諾夫斯基說：

艾美·韋斯科特被列為電影的服裝設計師，並贏得多個獎項提名。宣傳的爭議出於誰人為妮妲莉·寶雯與其他舞蹈員設計40款芭蕾舞服裝。英國《獨立報》中一篇文章暗示那批服裝實際上是由羅達特的凱特·穆里維及羅拉·穆里維兩姊妹設計[37]；艾美·韋斯科特挑戰這個觀點並指出整齣電影只有7套服裝，當中包括黑白天鵝的服飾，是由羅達特、艾美·韋斯科特及戴倫·艾洛諾夫斯基設計。此外，芭蕾舞團的服裝是由石·布朗設計 (於美國芭蕾舞劇院那個埸景的服裝)，並由艾美·韋斯科特與她的服裝部門稍作改動，她表示：「那兩人見到電影多好後，利用她們相當多的自我宣傳資源，大聲抱怨電影幕後人員名單沒提到她們，把這件事稱為爭議太恭維。[38]」

美國芭蕾舞劇團的莎拉·琳恩負責代替妮妲莉·寶雯演出一些舞蹈鏡頭[39]。《舞蹈雜誌》於3月3日的欄目中，總編輯溫蒂·派倫問道：「人們真的會相信只有一年的時間就能訓練成為芭蕾舞演員？妮妲莉·寶雯從小便學習芭蕾舞，並為了電影已有一年的密集式的訓練，但這都不足以成為一個芭蕾舞演員，然而許多人似乎認為只有妮妲莉一人在演『黑天鵝』[40][41]。」這使班傑明·米派德與戴倫·艾洛諾夫斯基為妮妲莉辯護，而莎拉·琳恩也有就此事回應[42][43][44]。

《黑天鵝》於2010年12月3日在北美的一些選定城市中的18個影院中有一個限定上映[57]，並且得到一個驚喜的票房成功[58]。電影於開幕當日已總共賺得$415,822美元，平均每得影院賺得$23,101美元[59]。在開幕周末結束時賺得$1,443,809美元，平均每得影院賺得$80,212美元，平均每個地點收益是2010年的最高開畫周末的第二位，僅次於《皇上無話兒》[60]電影是福斯探照燈每影院有史以來平均最高收益，它在全天候電影列表中排行第21[61]。在上映的第二個周末它擴展到90個影院，票房收益達$3,300,00美元，成為票房的第6位[62]。在第三個周末，電影再擴展到959家影院上映，賺得$8,383,479美元。電影於美國共賺得$106,000,000美元，全球共賺得$329,000,000美元[63]。

《黑天鵝》的電影團隊 (從左至右：製作人Scott Franklin、女配角Mila Kunis、演員Vincent Cassel及導演Darren Aronofsky) 於倫敦電影節上跟主持人討論該電影，電影更提名為最佳電影。

《黑天鵝》得到了廣泛的好評，在評論網站爛番茄網站上，從297則評論中，得到85%的評價，平均得分為8.2/10。[64]。根據網站，對電影被一致評為「令人振奮的熱情，充滿激情，和狂放地濫情的元素，黑天鵝依照導演大膽的方向演變 — 以及妮妲莉寶雯大膽嘗試的演出[64]。」在Metacritic網站上，從100個主流評論中，該片獲得79%的得分，當中的42個評為「整體看好」[65]。

2010年9月，《娱乐周刊》報導，根據威尼斯電影節的電影放映評論，《黑天鵝》成為了該年度的「最愛/最恨電影[66] 」。影評人Leonard Maltin在他的網誌《瘋狂電影》中，承認對這齣電影不能抗拒，並讚賞妮妲莉寶雯的演出[67]。路透社描述電影早期的反應是「大部分正面」，而妮妲莉寶雯的表現獲得高度讚譽[68]。《雪梨晨鋒報》的報導指電影收到批評，一些稱其戲劇性讓人發狂，但大部分說自己對電影的內容「一掃而空[69]」。