弗雷德里克·肖邦

弗雷德里克·弗朗索瓦·蕭邦（法語：，法语发音：[ʃɔpɛ̃]，1810年3月1日－1849年10月17日），原名弗里德里克·弗朗齊歇克·蕭邦（波蘭語：，亦稱），波兰與法國的知名作曲家和钢琴家，他是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，波兰音乐史上最重要的人物之一，也是欧洲19世纪浪漫主義音樂的代表人物。

蕭邦
由路易斯-奥古斯特·比森所摄，1847年
原文名
出生(1810-03-01)1810年3月1日
華沙公國熱拉佐瓦沃拉
逝世1849年10月17日(1849歲－10歲－17)（39歲）
法兰西共和国巴黎
国籍波兰(同時擁有法國公民權)
知名作品22首夜曲，27首练习曲，24首前奏曲，58首马祖卡，20首圆舞曲，17首波兰舞曲，两部钢琴协奏曲，4首叙事曲
所属时期/乐派浪漫主义
擅长类型钢琴独奏曲

蕭邦父亲法国人，母亲是波兰人，真實出生日期目前仍有爭議，其拉丁文出生文獻（出生證明和教堂受洗紀錄）上記載為1810年2月22日，但其父母與家人均以3月1日作為蕭邦生日，目前音樂史學界的考證，傾向3月1日為其正確出生日期，而2月22日则為其父親在報戶口時，誤算了出生週數所致（比實際出生日期提早整整一星期）。蕭邦自幼喜爱波兰民族音乐，7岁时就创作了波兰舞曲，8岁登台演出，不足20岁已出名。蕭邦39岁时因病英年早逝，后半生主要生活在法国，创作了大量鋼琴作品，如4部叙事曲、十余部波兰舞曲包括《军队》、《英雄》，26首钢琴前奏曲包括《雨滴》，27首钢琴练习曲包括《离别》、《革命》，4部谐谑曲、4部即兴曲、3部钢琴奏鸣曲，至少21首多夜曲，59首馬祖卡，兩首鋼琴协奏曲、幻想曲、大提琴奏鳴曲和摇籃曲等。蕭邦一生的創作大多是鋼琴曲，被誉为“鋼琴詩人”。

早年
熱拉佐瓦沃拉的肖邦故居
肖邦的父亲尼古拉斯·肖邦，1829年绘
女歌手安吉利卡·卡塔莱尼在1820年1月3日赠给肖邦的怀表

蕭邦的父亲尼古拉斯·肖邦（1771年—1844年）是波兰籍的法国人，原本居住在洛林的一座從父辈继承下来的葡萄园，1787年移居波兰并加入波兰籍[1]，尼古拉斯很喜欢波兰，坚持家人都要说波兰语[2]。他参加过1794年的科希丘什科起义，也曾在波兰中学教授法语。1806年，尼古拉斯和波兰人特拉克·贾斯蒂娜·克日扎诺夫斯卡（Tekla Justyna Krzyżanowska）结婚[3]，婚后生下肖邦。

蕭邦于1810年（莫札特死後第19年）出生在波兰中部小镇热熱拉佐瓦沃拉（位于波兰首都华沙附近）[2]。他出生的时候，波兰由於被俄羅斯帝國、普鲁士與哈布斯堡帝國瓜分，已不复為统一主权国家（参见瓜分波兰）。当地教会的记录显示他的出生时间是1810年2月22日，他的名字则以拉丁文记录，为Fridericus Franciscus[2]（波兰语应该是Fryderyk Franciszek）[4]。但他和他的家人以3月1日为其生日[2]，这即是现在通用的肖邦生日。[5]

蕭邦在父母结婚的教堂里受洗[2]。他的教父是父亲18岁的学生弗雷德里克·史卡貝克（Fryderyk Skarbek）[2]。他还有一个姐姐，名叫路德维卡（Ludwika，1807–1855），后来母亲还生下两个妹妹伊莎贝拉（Izabela，1811–1881）和艾米莉亚（Emilia，1812–1827）[6]。

1810年10月，肖邦家搬到华沙，尼古拉斯在华沙中学（Warsaw Lyceum）教授法语，住在撒克逊宫。尼古拉斯会拉小提琴，也会吹长笛[7]，特拉克则会弹钢琴，也是肖邦的钢琴启蒙老师[8]。

蕭邦在波兰被视为神童，1816年6岁的時候开始正式学习钢琴，第一位老师是沃伊切赫•日维尼（Wojciech Żywny，本身是一位画家、小提琴家）[9]，他的姐姐路德维卡也和他一起学琴[10]。蕭邦是个音乐天才，从小就展现出他惊人的音乐天赋，7岁时便能公开演奏，他的第一首作品G小调和降B大调波兰舞曲创作于1817年[11]，体现出蕭邦不同寻常的即兴创作能力，他在华沙獲誉为「莫札特的繼承人」、「第二个莫札特」。

1817年，撒克逊宫被俄军征用，华沙中学搬到卡齊米日宮。肖邦家因此也搬到卡齊米日宮附近。大约在这之后不久，肖邦受邀到美景宮当康斯坦丁·巴甫洛維奇之子的玩伴，他还为巴甫洛维奇创作了一首进行曲。 [12]

教育

1823年9月至1826年间，肖邦在华沙中学读书。一年级时曾随捷克音乐家威廉·乌费尔（Wilhelm Würfel）学习管风琴。1826年秋，他进入华沙音乐学院（今蕭邦音樂大學），开始师从西里西亚来的作曲家约瑟夫·艾斯納（Józef Elsner）学习乐理及作曲[13]。业余时间，他也经常在华沙的沙龙和音乐厅演出。1825年5月，他在一场音乐会上演奏了伊格纳兹·莫谢莱斯的协奏曲，因此得到亚历山大一世的注意。沙皇请他去弹钢琴，送给了他一枚钻石戒指。1825年6月10日，他演奏了他的《c小调回旋曲》，这使得他首次获得外国媒体的关注，《音樂廣訊報》报道称「他是一个富有音乐创意的人」。[14]

1824年和1825年，他在波兰的小村萨伐尼亚（Szafarnia）度假，得到他父亲的学生多米尼克·杰万诺夫斯基（Dominik Dziewanowski） 的招待。他在那里首次接触到波兰的民间音乐[15]。

1827年，在他的妹妹艾米莉亚去世不久后，全家搬到恰普斯基宮南面的新家。他在华沙结识了约瑟夫·扎列斯基（Józef Bohdan Zaleski）等年轻才俊[16]，爱上了年轻的歌手康丝坦雅·哥拉德科斯卡（Konstancja Gladkowska）。根据肖邦1830年5月15日写的一封信，他的《e小调第一钢琴协奏曲》就是为康丝坦雅·哥拉德科斯卡所写的。[17]

巴黎的生活

随着大移民潮，他在1830年末离开华沙。他本来是想去意大利，但是意大利当时社会的动荡不安，因此选择了巴黎[18]。他在1831年9月抵达巴黎，之后余生再没有回到波兰[19]。他在1835年获得法国公民身份，改用法语名，后来旅行时用的也是法国护照[20]。但是肖邦的传记作家亚当·查莫斯基（Adam Zamoyski）说，他并不认为自己是一个法国人，不太喜欢说法语，仍认为自己是一个波兰人。[21]

蕭邦很快爱上了这座城市，巴黎的建筑和大城市氛围深深吸引着蕭邦，他在一份寄回波兰的信中写道，巴黎是“世界上最美丽的城市”。他在巴黎先是拜他的偶像法国籍德国钢琴家和作曲家卡尔克布雷纳为师，继续学习钢琴，但是他感觉受到了教学方式的限制，课程只进行了不到一个月。蕭邦在巴黎参加音乐会的演出以赚取生活费，起先蕭邦还未出名，收入仅够糊口，后来一位极具影响力的资助者带蕭邦参加了银行家罗斯柴尔德家族的一次接待活动，蕭邦的钢琴演奏打动了客人，转眼间赢得了一大批的钢琴学生，其中的大部分是女学生。蕭邦通过音乐会、作曲和教授钢琴课，从1833年起便有了稳定的收入，经济上没有了后顾之忧，蕭邦甚至有一辆私人马车和随从，他的衣服都是用高档的材料制成。而相比之下，19世纪的其他音乐家如理查德·瓦格纳和彼得·伊里奇·柴可夫斯基则还需要指望着资助者的赞助。 在巴黎期間蕭邦做了多次訪問，1834年，他和费迪南·希勒共同訪問了在亚琛举行的的萊茵河畔音樂節。蕭邦、希勒還有孟德爾頌三人在此次音樂節中碰面并一起去了杜塞尔多夫、科布伦茨和科隆，他們三人彼此欣賞對方的音樂才華，并互相學習和切磋了音樂技藝。

蕭邦交友广泛，他的好友包括诗人缪塞、巴尔扎克、海涅和亚当·密茨凯维奇，画家德拉克罗瓦，音乐家李斯特、费迪南·希勒，以及女作家乔治·桑。蕭邦在李斯特家第一次见到了身着男装、抽着烟的乔治·桑，剛開始並對她無好感，甚至當面問旁人說：「她真的是個女人嗎？」[22]，但隨著喬治·桑對他的追求，蕭邦開始對她倾心。

与乔治·桑的恋情
蕭邦的經典肖像畫，《蕭邦和乔治·桑肖像》的一部分，歐仁·德拉克羅瓦繪于1838年
玛利亚·伍德岑斯卡自画像
乔治·桑

1837年蕭邦因为与18岁的玛利亚·伍德岑斯卡（Maria Wodzińska）一段不幸的恋情，陷入了生活危机，正在这时，他邂逅了比他大6岁的乔治·桑，这使得他又重拾了精神上的信心。

第一眼见到乔治·桑，蕭邦就感受到了她与玛利亚的截然不同，玛利亚是个典型的大家闺秀，而诗人乔治·桑看上去却是十分高傲和极具自我意识。但是蕭邦与乔治·桑的恋情却是具有传奇色彩的，一方面，乔治·桑是一个热情似火的女人，受到许多年轻才俊的男性追求，另一方面，乔治·桑后来销毁了大部分寄给她的信件，使得人们无法确定蕭邦同她之间的真正关系。

1838年11月乔治·桑带着她的两个孩子莫里斯和索朗热（Solange）移居西班牙的馬略卡島。而蕭邦也一同搬到了馬略卡，蕭邦一生患有肺結核，他也希望温暖的气候能够缓解他的病痛，但是事与愿违，莫里斯的病情有了明显好转，而蕭邦的肺结核却因为房间条件差，加上糟糕的天气，发展成了肺炎。98天后蕭邦和乔治·桑离开了馬略卡，这段旅程虽短，但是对蕭邦和乔治·桑都印象深刻，乔治·桑将这段经历记录在了她的小说《馬略卡岛上的冬天》中。

1839年到1843年的夏天，蕭邦都是在乔治·桑位于家乡诺昂的庄园里度过的。这是一些宁静的日子，蕭邦在此期间创作了大量的作品，其中包括著名的波兰舞曲《英雄》。

蕭邦和乔治·桑的恋情在1847年画上了句号，两人都没有公开分手的原因。当时乔治·桑的女儿索朗热爱上了贫困潦倒的雕刻家August Clésinger，这引发了乔治·桑一家的家庭矛盾，乔治·桑变得非常好战，当蕭邦得知索朗热和August Clésinger秘密订婚的消息后，非但没有反对，还表现出来赞同，这使得乔治·桑大为恼火。

疾病
肖邦像，1838年
巴黎拉雪兹神父公墓中的蕭邦墓
华沙圣十字教堂安放弗里德里克·蕭邦的心脏（就在底部花束上方）的柱子
位于Żelazowa Wola的蕭邦纪念雕塑，由约瑟夫·高斯瓦夫斯基设计

1842年开始，肖邦出现健康问题。1842年2月21日在巴黎举办完一场独奏音乐会后，他在一封信中说：“我不得不整天躺在床上，我的嘴巴和扁桃体太疼了”[23]。1844年末, 查尔斯·哈雷前去拜访肖邦，发现肖邦“几乎无法行动，腰弯得像打开一半的小刀，很明显承受着巨大的痛苦”[24]。研究者指出他可能还患有颞叶癫痫[25]，这导致他在钢琴上看到了幻象[26]。

蕭邦1848年在巴黎和大提琴家奥古斯特·弗朗肖姆（Auguste Franchomme）举办了他在巴黎的最后一次音乐会。法國二月革命爆发后，他于1848年4月在学生简·斯特灵的劝说下前往伦敦。[27]

他住在伦敦多佛街（Dover Street），约翰·布洛德伍德父子公司给他提供了一架大钢琴。他的第一场演出在斯塔福德府举办，维多利亚女王和阿尔伯特亲王与会。阿尔伯特亲王本人也颇有音乐修养，曾专门走到肖邦身边观看他的演奏技法。布洛德伍德父子公司也给他安排过音乐会，威廉·梅克比斯·萨克雷和珍妮·林德曾来看过他的演出。他在伦敦也教过一些学生，学费高达一小时一基尼。而要请他出席私人音乐会则需要付20基尼。8月28日，他在曼彻斯特音乐厅与瑪麗愛塔·阿波尼和洛伦佐·萨尔维（Lorenzo Salvi）同台演出。[28]

在简·斯特灵的邀请下，他前往苏格兰，曾住在爱丁堡附近的考尔德府（Calder House）和伦弗鲁郡的约翰斯顿城堡（Johnstone Castle）。这两者都是斯特灵家的产业。简对肖邦怀有爱慕之情，但肖邦拒绝了她[29]。9月27日，他在格拉斯哥演出[30]，10月4日又在爱丁堡演出。同年11月16日，他的最后一场公开演出在伦敦的市政厅举办。这时的肖邦已经病入膏肓，体重不足45公斤。[31]

11月底，他返回了巴黎。虽然饱受病痛的折磨，他仍没有停止教授钢琴。1849年夏，他的朋友们为他在巴黎十六区找了一个公寓，租金由一名他的崇拜者垫付。

去世
《临终的肖邦》，泰奥菲尔·奇亚科夫斯基绘于1849年，委托人是简·斯特灵

1849年6月，肖邦的姐姐路德维卡和她的丈夫来巴黎探望肖邦。9月，在简·斯特灵的资助下，他搬入旺多姆广场12号居住[32]。他的病情在10月15日急剧恶化，在他的请求下，他的朋友戴芬妮·波多絲卡（Delphine Potocka）、弗朗肖姆为他演奏了大提琴。他请求夏尔-瓦朗坦·阿尔康帮他完成《演奏法草稿》（Projet de Méthode）[33]。10月17日夜间接近2点时，肖邦去世，陪在他病床边的是路德维卡、马塞利娜·察托斯卡（Marcelina Czartoryska）、乔治·桑的女儿索朗热和他的好朋友托马斯·阿尔布雷克特（Thomas Albrecht）。索朗热的丈夫克莱辛格（Clésinger）在晚些时候给肖邦的左手和脸拓下模型[34]。

肖邦的死亡面具

他的葬礼两周后（10月30日）在巴黎的马德莱娜教堂举办[35]。想参加的人太多，但只有受邀请的人才能入内[36]。 葬礼上演奏的是莫扎特的《安魂曲》，参演的是Jeanne-Anaïs Castellan（女高音）、Pauline Viardot（次女高音）、Alexis Dupont（男高音）和Luigi Lablache（男低音）。此外，肖邦自己的《e小调第4号前奏曲》和《b小调第6号前奏曲》也在葬礼上演出。管风琴家为路易·勒费比尔-韋利（Louis Lefébure-Wélynd）[37]。

他葬于巴黎市内的拉雪兹神父公墓，下葬时演奏的是他的《第二号钢琴奏鸣曲》中的《葬礼进行曲》[38]。他的葬礼和墓碑加起来一块花去五千多法郎，都由简·斯特灵支付。此外，简还支付了路德维卡返回华沙所需的路费。肖邦的心脏由他的医生让·克吕韦耶（Jean Cruveilhier）取出，按其遗愿由姐姐在1850年带回波兰[39][40]，放在圣十字圣殿里[41]。乔治·桑写给肖邦的两百封信也由路德维卡保存，不过她在1851年又把它们还给了乔治·桑，后者将这些信件销毁[42]。

肖邦的心脏

肖邦究竟身患何病至今存疑。他的死亡证明上写的是肺结核，他的医生让·克吕韦耶是当时治疗肺结核的专家[43]。但也有学者指出他患的可能是囊胞性纤维症[44]、肝硬化或抗胰蛋白酶缺乏症[45]。2014年，一些科学家研究了肖邦留下的心脏，在2017年的《美国医学期刊》（The American Journal of Medicine）上发文称肖邦患的可能是肺结核引起的心包炎[46][47][48]。

作品
主条目：蕭邦作品列表

蕭邦的作品以鋼琴曲為主，雖然他不少作品技巧頗為艱深，但是他從來不會以炫技為最終目的，蕭邦的作品更注重詩意和細膩的情感。

独奏曲

作为一个波兰作曲家，蕭邦为故乡的波蘭舞曲和玛祖卡做出了里程碑式的贡献。其中最早的作品是1817年的G小调波兰舞曲，那时蕭邦才刚7岁，蕭邦一生都在作波兰舞曲，年轻时候的许多波兰舞曲作品最后都没有发表，因为他认为这些作品过于单调。蕭邦先是专注于先驱卡尔·马利亚·冯·韦伯和约翰·尼波默克·胡梅尔的作品，此后在巴黎完成的作品中充满了蕭邦对家乡波兰的渴望和思念，他部分现存的波兰舞曲（如第1、5、6號等），都有一段华彩乐章作为开场。

玛祖卡与波兰舞曲不同，在19世纪初还是一个相当崭新的音乐形式，但很快就风靡了全欧洲。蕭邦不仅在城市沙龙中听玛祖卡，也在波兰听民俗原始形态的玛祖卡，最具特色的是半音阶的精彩运用，从Op. 6（1830年—1832年）起的玛祖卡多使用循环的形式。

总的来说，蕭邦的这些作品并不适合于舞蹈，因为它们大都节奏过快，他的华尔兹作品也是如此。蕭邦的华尔兹多是为沙龙而寫。

另一类蕭邦所发展的音乐形式是夜曲，蕭邦共有21部夜曲作品，他的夜曲作品很大程度上受到爱尔兰作曲家和钢琴家、夜曲的发明者约翰·菲尔德的影响，而蕭邦的夜曲作品听上去更加地和谐，充满变换的韵律，曲调也更加灵活，有美声唱法的风格。

24首钢琴前奏曲创作于蕭邦在马略卡的短暂旅程中，按照循環五度的順序，从C大调开始，到d小调结束，大小调交替。

27首钢琴练习曲，作品Op.10和Op.25各12首，新练习曲3首，一直是历代钢琴家和音乐学生必须的练习和钢琴技巧的里程碑，被众多钢琴家演奏和录制。

奏鸣曲

蕭邦大量的钢琴作品中只有3部奏鸣曲，当时维也纳古典主义音乐对音乐形式的严格要求，使得蕭邦无法自如掌握，或者蕭邦可能是根本不愿意受形式所约束。蕭邦的第一部奏鸣曲是早期创作的，献给了他的老师Józef Elsner，他的第三部奏鸣曲（op.58，1844年）是一部纪念作品。

最受欢迎的是《第二号钢琴奏鸣曲》，其中的第三乐章是著名的《送葬进行曲》（Marche Funèbre）。除此之外，蕭邦还作有4首叙事曲和4首诙谐曲，都是相当精致的作品。蕭邦的练习曲op.10、op.25和另外三首蕭邦去世后才发表的作品，对弹奏技术的要求很高，同时又非常适合于音乐会上的演出，代表作品有C小调《革命练习曲》（Op. 10 No. 12）。蕭邦将练习曲带入了一个新的境界，此前的练习曲，比如卡尔·车尔尼的练习曲，大都只专注于教学目的，而后来的李斯特·费伦茨、亚历山大·斯克里亚宾和克劳德·德彪西也都对练习曲做出了发展。

蕭邦的即兴曲作品中，代表作品是升C小调《幻想即兴曲》，它是在蕭邦去世后才发表的，因为蕭邦在作曲完毕后才发现，作品的中段与波希米亚作曲家伊格納茲·莫謝萊斯（1794年—1870年）的一首钢琴作品惊人地相似，所以蕭邦不愿意将其发表。

协奏曲

除了独奏作品外，蕭邦还有2部钢琴协奏曲1号（E小调）和2号（F小调）。 除了协奏曲外，蕭邦还作有几首钢琴与乐队的单乐章作品，如op.2 「來！讓我們手挽著手」變奏曲，op.13 波蘭歌曲大幻想曲，op.14 克拉克維克，op.22 華麗的行板與大波蘭舞曲。

纪念

為了紀念蕭邦，波兰华沙每五年舉行一次蕭邦國際鋼琴比賽。

另外以下事物以其命名：

註腳
  1. Zamoyski (2010), p. 3 (loc. 100).
  2. Zamoyski (2010), pp. 4–5 (locs. 115–130).
  3. Walker (2018), p. 32.
  4. Chopin (1962), p. 116.
  5. Rose Cholmondeley, "The Mystery of Chopin's Birthday" 页面存档备份，存于, Chopin Society UK website, accessed 21 December 2013.
  6. Zamoyski (2010) p. 7 (loc. 158).
  7. Zamoyski (2010), pp. 5–6 (locs. 130–144).
  8. Szulc (1998), pp. 41–42.
  9. Michałowski and Samson (n.d), §1, para. 3.
  10. Samson (1996), p. 8.
  11. "The Complete Keyboard Works" 页面存档备份，存于, Chopin Project website, accessed 21 December 2013.
  12. Zamoyski (2010), pp. 11–12 (locs. 231–248).
  13. Michałowski and Samson (n.d.), §1, para. 5.
  14. Walker (2018), pp. 83–84.
  15. Michałowski and Samson (n.d.), §1 para. 2.
  16. Zamoyski (2010), p. 43 (loc. 696).
  17. Zamoyski (2010), pp. 50–52 (locs. 801–838).
  18. Walker (2018), p. 202.
  19. Michałowski and Samson (n.d), §1, para. 6.
  20. Passeport français de Chopin 页面存档备份，存于, Chopin – musicien français website, accessed 13 August 2014.
  21. Zamoyski (2010), p. 128 (loc. 2027).
  22. Michałowski and Samson (n.d.) §3, para. 3.
  23. Zamoyski (2010) p. 212 (loc. 3331).
  24. Zamoyski (2010), p. 227 (loc. 3571).
  25. Manuel Vázquez Caruncho; Franciso Brañas Fernández. . Med Humanities. 24 January 2011 [2011-01-25]. doi:10.1136/jmh.2010.005405. （原始内容存档于2011-01-28）.
  26. Sara Reardon. . ScienceNOW. 24 January 2011 [2011-01-25]. （原始内容存档于2011-01-29）.
  27. Michałowski and Samson (n.d.), §5, para. 3.
  28. "Review: Frédéric Chopin and Marietta Alboni perform in Manchester" 页面存档备份，存于, The Manchester Guardian, 30 August 1848
  29. Zamoyski (2010), p. 279 (loc. 4385). Letter of 30 October 1848.
  30. Zamoyski (2010), pp. 276–78 (locs. 4340–4357).
  31. Michałowski and Samson (n.d.), §5, para. 4.
  32. Zamoyski (2010) p. 288 (loc. 4512).
  33. Zamoyski (2010), 291–93 (locs. 4566–4591).
  34. Zamoyski (2010), p. 293 (locs. 4591–4601).
  35. Zamoyski (2010), pp. 293–94 (locs. 4601–4616).
  36. Zamoyski (2010), p. 1 (loc. 70).
  37. "Funeral of Frédéric Chopin", in Revue et Gazette Musicale, 4 November 1847, printed in translation in Atwood (1999), pp. 410–11.
  38. "Funeral of Frédéric Chopin", in Revue et Gazette Musicale, 4 November 1847, printed in translation in Atwood (1999), pp. 412–13.
  39. Samson (1996), p. 193.
  40. Walker (2018), p. 618.
  41. Holy Cross Church (Kościół Św. Krzyża) on Inyourpocket.com website, accessed 7 December 2013.
  42. Walker (2018), p. 633.
  43. Zamoyski (2010), p. 286 (loc. 4479).
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