律诗
律诗是唐代及其以後流行的一種詩歌體裁。律詩總共會有八句,七言律詩共有56字,五言律詩則有40字。其格律十分嚴格,按每句字数,可分为五言律詩和七言律詩:五言律詩一句有五個字,七言律詩一句則有七個字;按篇幅長短,可分為一般「律詩」和「排律」(或稱為長律)。除了五言律詩及七言律詩外,還存在一種特別的律詩,稱為小律、三韵律诗,或三韵小律。
律詩在押韻方面上,第二、四、六、八句須押韻,第一句可押可不押,第三、五、七句不可押韻。
歷史
南北朝文學作品注重對偶和平仄,對律詩的發展影響深遠。南齊永明之世,周顒和沈約創四聲八病之說。影響所及,當時詩人作詩講究聲律,世稱「永明體」,這是由古體詩演變到近體詩的重要橋樑。
唐代以前的古體(或稱古風)律詩,其長度不限。唐初時期,上官儀提倡「六對」、「八對」之說,將前人對偶之法加以總結歸納,對律詩的發展頗有影響。初唐四傑所作律詩甚多,促進了律詩的發展。沈佺期、宋之問在前人實踐的基礎上,加以琢磨、去粗取精,把律詩的格式固定下來。
律詩範例如下:
泬寥空色遠,芸黃淒序變。 |
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—— 上官儀, 《奉和颍川公秋夜》上官體 |
有一類律詩仅六句,称小律或三韵律诗;小律对偶要求较宽,或一二两联,或二三两联,或仅二联要求上下句对偶。
夜半衾稠冷,孤眠懒未能。 |
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—— 白居易, 《寒闺夜》 |
格式
- 句式方面:律詩句子長短全首一致;不是五言,就是七言。「出句的字」和「對句的字」不能重復。
- 對仗方面:律詩每首必有對仗,且位置也有規定,全詩八句四聯(首聯、頷聯、頸聯和尾聯),頷聯(三、四句)、頸聯(五、六句)必須對仗工整,詞性相同,其他二聯則不拘。排律除首尾兩聯外,一律用對仗。
- 對偶方面:對偶就是把同類的概念或對立的概念並列起來。對偶的一般規則為:名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞。
- 音律方面:律詩每首平仄都有規定,講求「粘對」和平仄諧協;所有对句(偶数句)入韵;除首句外的出句(奇数句)均不入韵;首句可入韵,亦可不入韵。
- 用韻方面:律詩一般多押平聲韻(仄韻律詩應被看作是一種接近於古體詩的近體詩),不可換韻,一韻到底,雙數句或偶句末押韻,首句可押可不押。金朝、元朝以來通行「平水詩韻」,用韻限於一韻部。長律則可以換韻,往往在題目上標明韻數。
平仄格式
在本句中是交替性平仄;在對句中是對立性平仄;出句和對句的平仄相互對立。
律句句式
律句有存有四種格式;其中又可分「以平韻為開頭(平頭)」以及「以仄韻為開頭(仄頭)」。律句句式:
句式 | 五言律句 | 七言律句 |
---|---|---|
a | 仄仄平平仄 | 平平仄仄平平仄 |
A | 仄仄仄平平 | 平平仄仄仄平平 |
b | 平平平仄仄 | 仄仄平平平仄仄 |
B | 平平仄仄平 | 仄仄平平仄仄平 |
律詩格律
律诗由律句组成,分为平起式和仄起式两種结构:
平仄头 | 首句韵 | 五言律诗 | 七言律诗 |
---|---|---|---|
平起式 | 不入韵 | bA,aB,bA,aB | aB,bA,aB,bA |
入韵 | BA,aB,bA,aB | AB,bA,aB,bA | |
仄起式 | 不入韵 | aB,bA,aB,bA | bA,aB,bA,aB |
入韵 | AB,bA,aB,bA | BA,aB,bA,aB |
分辨一首律诗是平起式还是仄起式的关键在第一句第二字:第二字平声,就是平起式;第二字仄声,就是仄起式。
格律中的几个注意点:
- 七言詩句第一字平仄不論。
- 除B式律句,律句的頭節上字平仄不論;B式律句頭節上字限平聲,否則犯孤平。
- 腹節上字的平仄,以依律為正,不依律為變例:
- (仄仄)平平仄仄平(B式)可以變成(仄仄)仄平平仄平,屬於孤平拗救;
- (仄仄)平平平仄仄(b式)的腹節上字為仄的時候,頭節上字必須平聲。
黏對
出句平頭對句仄頭,出句仄頭對句平頭,稱之為做對,否則稱之為「失對」;上聯對句平頭下聯出句平頭,上聯對句仄頭下聯出句仄頭,稱之為「做粘」,否則稱之為「失粘」。
节奏
「腳節」是指最後一個字。「腹節」是指倒數第二、第三字;倒數第三字稱為「腹節上字」,倒數第二個字稱為「腹節下字」。以此類推。需要注意的是,五律律句只有五個字,所以不存在頂節。
- 五言律句的节奏為:頭節 → 腹節 → 腳節;
- 七言律句的节奏為:頂節 → 頭節 → 腹節 → 腳節。
口訣
近体诗的平仄格式,存有一句口訣:
一三五不论;二四六分明。 |
意為:七律的第一、第三、第五字平仄是不论的,第二、第四、第六字的平仄是严格要求的,在五律中,即是「一三不论,二四分明」。
該口訣的由來現不可考究;而在《切韻指南》中,曾有過記載。其為粗略觀察,與事實不完全相符。實際上,一三五不一定不論,二四六也不一定分明。該口訣表面上雖然给人一種簡單明快的感覺,但由於近体诗的平仄并非如此簡單,所以極易引起初學者混亂。
拗
律詩中詩句不依常例,稱之為「拗」。拗句既不依正例也不依變例。 《漢語詩律學》一書中列出如下類型的拗以及相應的拗救方法:
甲種拗
七言第一字;除B式外,头节上字的拗;甲種拗可以不避,发生了也可以不救。如果要进行拗救,那么有两種方法:
- 本句自救(除B式):七言第一字该平而仄,第三字该仄而平;七言第一字该仄而平,第三字该平而仄。
- 对句相救:
- 七言第一字相救:出句平拗对句仄救,注意A式第一字仄第三字应平;
- 五言第一字相救和七言第三字相救(头节上字相救):出句仄拗对句平救。如果是bA式,以下两種格式任用一種:
- 甲:仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平
- 乙:平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平(該較為特殊之格律於中晚唐後出現較多,以致成為一種風格。因此,可被列為特例,而非拗。)
乙種拗
腹节上字的拗,乙種拗尽可能避免,否则尽可能补救。
拗而后救,且用对句相救,在腹节上字处出句该平而仄,对句该仄而平。
丙種拗
B式律句头节上字的拗,也稱之為犯孤平。丙種拗绝对避免,否则必须补救。拗救方法为本句自救。B式律句中,头节上字该平而仄,腹节上字必须用平补救。
丙種拗往往与乙種拗同时并用。这样对句腹节上字实际兼任了两種任务:既挽救了本句的孤平,又拗救了出句的该平而仄。
第一类特殊形式
b式律句腹节下字的该仄而平:
(仄仄)平平平仄仄,(仄仄)平平仄平仄
腹节两字平仄互换,这種情形头字上节以避免仄声为原则,否则用普通形式。第一类特殊形式多用于尾联出句。
第二类特殊形式
b式律句腹节下字该平而仄。在aB式中,把a式出句的腹节下字改为仄声,同时把B式对句的腹节上字改为平声:
(平平)仄仄平仄仄,(仄仄)平平平仄平
出句腹节上字以及七言出句第一字,还可以改为仄声,出句头节上字,还可以改为平声;对句头节上字还可以改为仄声,七言对句第一字还可以改为平声。这種形式的特征在于律句的声调,出句头节下字必须是仄声,末两字必须是仄仄,对句头节下字必须是平声,末三字必须是平仄平。 第二类特殊形式和丙種拗句往往同时并用:
(平平)仄仄平仄平,(仄仄)仄平平仄仄
丑类特殊形式,五言对句第一字喜用仄,第三字必须用平,常见于首句。排律中只容许第一类特殊形式,不容许第二类特殊形式。
五言律诗
五言律诗简称五律,是律诗的一種。五言律诗除了对仗和平仄之外,每句五个字,每首四联(首联,颔联,颈联,尾联),总共八句,全首共四十个字;
- 所有对句(偶数句)入韵,出句(奇数句)不入韵,比较特殊地首句入韵不入韵皆可。以首句不入韵为正例。
首句不入韵:
长歌游宝地,徙倚对珠林。 雁塔风霜古,龙池岁月深。 绀园澄夕霁,碧殿下秋阴。 归路烟霞晚,山蝉处处吟。 |
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—— 沈佺期, 《游少林寺》 |
首句入韵:
戍鼓断人行,秋边一雁声。 露从今夜白,月是故乡明。 有弟皆分散,无家问死生。 寄书长不达,况乃未休兵! |
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—— 杜甫, 《月夜忆舍弟》 |
七言律詩
七言律诗简称七律,是律诗的一種。七言律诗除了对仗和平仄之外,每句七个字,每首四联(首联,颔联,颈联,尾联),总共八句,全首共五十六个字。
首句不入韵:
岁莫阴阳催短景,天涯霜雪霁寒霄。 五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。 野哭千家闻战伐,夷歌几处起渔樵。 卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。 |
||
—— 杜甫, 《阁夜》 |
首句入韵:
江上巍巍万岁楼,不知经历几千秋。 年年喜见山长在,日日悲看水独流。 猿狖何曾离暮岭,鸬鹚空自泛寒洲。 谁堪登望云烟里,向晚茫茫作旅愁。 |
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—— 储光羲, 《万岁楼》 |
三韵小律
七律和五律中,存在一種三韵小律。三韵就是六句[註 1]。
五言小律只有三十个字,例如:
题是临池后,分从起草余。 兔尖针莫并,茧静雪难如。 莫怪殷勤谢,虞卿正著书。 |
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—— 韩愈, 《李员外寄纸笔》 |
七言小律只有四十二个字,例如:
将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。 万里横戈探虎穴,三杯拔剑舞龙泉。 莫道词人无胆气,临行将赠绕朝鞭。 |
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—— 李白, 《送羽林陶将军》 |
註釋
- 首句即使入韵亦不计
參考文獻
文獻
- . www2.hkedcity.net. [2018-12-11]. (原始内容存档于2010-07-04).
- . webcache.googleusercontent.com. [2018-12-11].
外部链接
- 蔡宗齊:《七言律诗節奏、句法、結構新論》。
- 松浦友久著,黃仁生譯:《「七言排律」不盛行的原因》(2002)
- 如何用双语的方式阅读近体诗(英文翻译,平仄,韵律,拼音。)