我們是ODST

1999年，在經過數年與不同的機構合作過各種產品線後，微軟公司決定建立好營銷方面的事務。微軟從每個機構的名單上開始招募人員，並最終將自己在全球的客戶源分配給麥肯廣告[4]。與微軟合作的麥肯被聘來推動在Xbox上的殺手級應用，以促進第一人稱射擊遊戲《最後一戰：戰鬥進化》的宣傳[5]。該營銷活動非常成功，遊戲在全球的銷售量超過500萬份，也由於《最後一戰：戰鬥進化》的成功，使遊戲推出了一系列續作及衍生商品；為此，麥肯也持續負責了後續的營銷活動[6]。

2007年，麥肯推出了名為「Believe」的多平台全球廣告宣傳活動，其中包括6分鐘的真人短片《最後一戰：登陸》（），以宣傳《最後一戰》系列的最新遊戲《最後一戰3》。《最後一戰：登陸》由尼爾·布洛姆坎普執導，而他也同意執導一部《最後一戰》的改編長片，但之後因對資金上的意見分歧而被取消[7]。「」為《最後一戰3》帶來了巨大的商業利益和成功[8]，並在發售的首日就達到了超過8400萬英鎊的銷量額，這也是當時娛樂產品銷量中最高的開盤數字[9]。「」也獲得了來自廣告界的數十個獎項，包括八項克里奧獎[10]、獎最佳展現[11]及廣告界最高榮譽坎城國際廣告節所頒發的兩項大獎（電影和綜合活動）[12][13]。據《全球創意報告》調查，「」是2008年第二大的綜合廣告活動（位居於世界自然基金會的「地球一小時」之後）[14]。

《我們是ODST》由魯伯特·桑德司所執導。

陸續獲得肯定的麥肯於2009年初收到了一份簡報，其內容是關於將讓麥肯開始進行《最後一戰》系列的新活動，主要用於宣傳新遊戲《最後一戰3：ODST》。該遊戲同時也是首款不是以士官長為主角的系列作[15]。該計劃獲准後，麥肯帶領著曾在「」合作的人員來處理這個新的活動，並對其賦予了《》一名（或稱作《我們是ODST》[註 1]），並打算在《最後一戰》宇宙中塑造出具人性化的士兵[15]。麥肯旗下的子公司、製片公司（）和廣告導演魯伯特·桑德司開始展開合作[16]，且桑德司也曾參與過「」的活動[15]。

其製作商業廣告的期限為五週，並有三天用於拍攝[15]。在堪景時，導演桑德司試圖以「東方集團」的美學挑選地點，其中包括烏克蘭車諾比。但因緊迫的時程表而阻礙了不同地點（之間距離過遠）的取景，最終劇組選在匈牙利布達佩斯外圍的三個地點完成；這些地點包括充當開場葬禮背景的核電廠冷卻塔、當作戰場的露天煤礦場，以及用廢棄的鋁工廠來作為片尾的哀弔場景[15]。

桑德司對於自己的拍攝風格和審美的靈感來自多方不同的來源，包括從記者時常使用的嵌入式新聞畫面及阿富汗和俄羅斯的軍事電影，如《潜行者》（1979年）與《見證》（1985年）[15]。為了保持商業廣告中的細節與《最後一戰》的準則一致，《最後一戰》系列的創作者Bungie Studios為桑德司提供了相關方面的訊息——從鬼面獸的皮毛顏色和階級徽章到士兵的裝甲及武器外型[17]。

隨著拍攝的完成，製片公司聯繫了後期製作公司來製作《我們是ODST》中實景的視覺效果。其團隊由特效總監羅伯特·蒙格奇（）所帶領，考慮到僅三週的最後期限，使得所需的工作規模擴大至三倍。在開場葬禮場景的工作較容易，只需要在前景中創建諸如墓碑及對演員們進行色彩校正等小技術。訓練的片段亦是如此，只需用到較少的運動匹配和繪景的合成。大多的特效鏡頭都集中在戰鬥場景中。較為簡單的工作如從拆線到動態光線的建立，以及從護目鏡和護甲的反射到背景煙霧和灰塵、電漿武器及爆破的粒子效果，其中爆破的粒子效果是他們取自《最後一戰》遊戲中的特效呈現[18]。片中整個背景都是以繪景的3D投影所呈現。雖然較麻煩的部分是電子動物（鬼面獸）的創建，但仍可透過調大尺寸而讓動物的肌肉活動較為靈巧。而其他如女妖戰機和空降倉則都是透過CGI所創建。使用的軟體包括用於合成的Flame和Nuke、用於動畫的Maya、用於彩現的RenderMan和Mantra、用於跟蹤的，以及用於轉描工作的[18]。

《我們是ODST》的配樂由的作曲家蓋瑞斯·威廉斯所負責[19]。其中，一首名為《》的歌曲是由專門為廣告而創作的所提供。配樂中的打擊樂元素包括軍事小鼓、一個手鼓、木鼓和石頭相互敲擊所產生的聲音；此外，還加入了大高地風笛及傳統的弦樂（如低音提琴與大提琴）。而人聲的部分是由凱西·費雪所提供，雖然她的母語不是威爾斯語，但她仍以威廉斯的威爾斯語歌詞來演唱[15]。