狄波拉·嘉

1921年9月30日生于英國格拉斯哥的一家私人疗养院，当时起名叫[1][2]。她的母亲叫凯瑟琳·罗斯（），娘家姓斯梅尔（），父亲亚瑟·查尔斯·特里默（）曾参加第一次世界大战，在索姆河战役中失去了一条腿，之后成为海军建筑师和土木工程师。特里默是两人唯一的女儿[3]。特里默出生后前三年全家一起在阿盖尔-比特的海伦斯堡度过，住在位于國王西街（）的一幢房子里。特里默还曾有一个弟弟埃德蒙（，又名泰迪——），他曾是位记者，死于2004年的一起路霸事件[4][5]。

特里默曾在诺森伯兰府学校（）就读，这是一所位于英格兰布里斯托尔亨德兹地区的独立学校。该校于1937年被拆毁，当时她年仅16岁。她还曾在滨海威斯顿的罗斯霍姆学校（）就读。特里默起初学习的是芭蕾舞，曾于1938年在萨德勒的威尔斯剧院首度登台。转行后她很快成为一位成功的女演员。姨妈菲利斯·斯梅尔（）是特里默的第一位表演导师，她曾在布里斯托尔开办了一家希克斯斯梅尔戏剧学院（）。[6][7]這時的她還開始用“”来作为自己的艺名，“”（）据说曾是她的祖父亚瑟··特里默（）的外婆的姓氏。[8]

1953年电影《深宫怨》中的

1957年电影《金玉盟》中的

1960年电影《夕阳西下》中的

出演的第一部电影是英国电影《禁运品》，但她的镜头最终被剪掉了。1941年她出演了两部英国电影《巴巴拉上校》和《爱上多尔》并获得好评，詹姆斯·阿盖特（）针对她在后者中的表现称，虽说和温蒂·希勒相比还有一段距离，但蔻尔仍然是一颗非常漂亮并且充满希望的新星，以往像她这样漂亮且有前途的新星往往都会大张旗鼓地加以宣传。[6]接下来她又在《哈特的城堡》中与罗伯特·牛顿和詹姆士·梅遜演对手戏。这部作品为蔻尔获得了公众的欢迎，她被评为当地最受欢迎的票房女星[9]。

1943年，她在麥可·鮑爾和艾默利·普萊斯柏格的《百战将军》中饰演了三位女性角色。鮑爾的自传称两人在这一期间成为情侣[10]：“我意识到正是我一直在寻找的那种有血有肉的理想女人”[10]。蔻尔曾明确表示，自己的姓氏应该与“”相同。为了避免发音上出现混淆，米高梅公司的路易·B·梅耶称她的姓氏是“与押韵的”[11]。

虽然温斯顿·丘吉尔认为《百战将军》会对战时军队的士气产生不利影响，英國陸軍也拒绝继续与制片人合作，但事实证明该片无论在艺术还是商业上都是一部成功的作品[10]。鮑爾本希望蔻尔和本片男主角罗杰·莱伍赛可以出演自己的下一部电影《夜夜春宵》，但蔻尔的经济人已经与米高梅公司签订了协议。据鮑爾所说，蔻尔明确表示自己如果有机会就会前往好莱坞发展，两人的恋情也因此终结。[10]

蔻尔在1947年的电影《黑水仙》中饰演了一位陷入困境的修女，精彩表现引起了好莱坞制片人的注意。该片在美国和英国上映都获得了成功，蔻尔获得了纽约影评人协会最佳女演员奖，并被评为最富票房号召力英国演员的第八位[12]。

来到好莱坞后，蔻尔的英国口音和举止让她得以扮演了一连串优雅、端庄的英国淑女角色。不过她也会把握一切机会出演那些看上去不那么冷静的人物，打破自己形象上给人的刻板印象。她与斯特瓦尔特·格兰杰和理查德·加尔森一起出演了1950年的电影《所罗门王宝藏》，该片主要是在非洲取景拍摄的。接下来她又出演了宗教史诗电影《暴君焚城录》，该片主要在罗马取景，蔻尔饰演的是一位公元一世纪的顽强基督徒里吉娅（）。 然后又在《古堡藏龙》中再度与詹姆士·梅遜和斯特瓦尔特·格兰杰合作，在片中诠释弗拉维亚公主（）[13]。

1953年，蔻尔在约瑟夫·曼凯维奇执导的《恺撒大帝》中出演波尔恰·卡通尼斯（）[6]，紧接着又改变戏路，在弗雷德·金尼曼的《亂世忠魂》中出演心怀怨恨的军人妻子卡伦·福尔摩斯（），展现出自己性感的一面，与伯特·兰卡斯特的角色在夏威夷海滩上激情拥吻。她因该片获得了第26届奥斯卡女主角奖提名[14]。美国影艺协会也将该片评为AFI百年百大愛情電影中的第20和AFI百年百大电影中的第52名[15][16]。

从那以后，蔻尔出演了各种各样的角色，让她在好莱坞以多才多艺闻名[11][17]。她先后扮演了修女（《明情》）、乖乖女（《鸳鸯谱》）和家庭教师（《风雨故人情》及《无辜的人》），还包括澳大利亚牧羊人朴实的妻子（《夕阳西下》）和欲求不满的美丽女子（《痴情恨》和《日安憂鬱》）。她还出演过两部喜剧片：《绿苑春浓》和《婚姻破裂》。[18]

蔻尔出演的角色中最具知名度的是在理查德·罗杰斯和奧斯卡·漢默斯坦二世音乐剧《国王与我》改编的1956年版同名电影中扮演安娜·李奧諾文斯[19]；还有与加里·格兰特合演的1958年电影《金玉盟》，该片由莱奥·麦卡雷执导[20]。她还出演过舞台剧版本的《獻給阿爾吉儂的花束》。1967年，46岁的蔻尔出演了《007别传之皇家夜总会》，创下了詹姆斯·邦德系列电影中年龄最大邦德女郎的新纪录，截止2012年的《007：大破天幕杀机》，这一纪录仍未被打破。[18]

1969年，来自更年轻新生代女演员的竞争压力让蔻尔同意在约翰·弗兰克海默的《飞天英雄未了情》中裸体出镜，这也是她职业生涯中唯一的一次[8]。考虑到那个时代的电影中裸露镜头越来越多，担心自己也需要出演更多这样的镜头，蔻尔从1960年代末开始退出了电影界，转向电视和剧场行业发展[8]。

蔻尔曾于1938年在萨德勒的威尔斯剧院首度登台，参加《普罗米修斯》芭蕾舞剧的演出。在摄政公园露天剧场参加多部莎士比亚戏剧演出后，她于1940年加入牛津剧场剧团并参与了多部剧目演出。[6]

蔻尔首次在西区剧院登台演出是1943年在剑桥剧院出演剧目《心碎之家》（），这时还只有21岁的她抢了多位舞台剧中坚演员的风头，如伊迪斯·伊万斯和伊莎贝尔·琼斯等。评论家贝弗利·巴克斯特（）称蔻尔“有罕见的天赋”，会“思考她的台词，而不仅仅是记下来。在这三个小时的节目里，她从一个相信浪漫的傻丫头发展成一位坚强而幻想破灭女人的过程既感人，又让人信服。”[6]

这以后一直又过了29年，蔻尔才返回伦敦舞台，偶尔出演一些籍籍无名的剧作如彼得·乌斯蒂诺夫的喜剧《窃听》（）和埃姆林·威廉姆斯的《锦绣前程》（）。[6]

1953年的《茶与同情》是蔻尔在百老汇的处女秀，她为此赢得了托尼奖提名，之后又出演了该剧改编的同名电影，影片于1956年上映，文森特·明奈利担任导演[21]。1955年，蔻尔在芝加哥演出本剧，获得了萨拉·西登斯奖的肯定。1975年，蔻尔重返百老汇，在根据爱德华·阿尔比获普利策奖肯定的舞台剧《海景》中饰演南希（）一角。[6]

据蔻尔表示，虽然自己在电影方面取得了成功，并且走上舞台时她一直有些提心掉胆，但这一直是她的最爱。[6]

我喜欢上台表演，因为这就像是成年人梳妆打扮一样。我并不是说这其中不需要什么演技，而是说在舞台上，我感觉自己就像个孩子，让大人们感到震憾和着迷，让他们欢笑与流泪。这其中有着不可思议的恐怖，像是种自虐般的癫狂。看起来随着你年轻渐长，这样的事情应该更能驾轻就熟，但事实上并非如此。[6]

1980年代初，蔻尔的事业在电视上出现了复苏，她先是出演了《原告的证人》，之后又再次与罗伯特·米彻姆合作演出《重聚范堡罗》。这一时期她还因英国电视迷你剧《一个真正的女人》获得了艾美奖提名。[22][18]

2007年10月16日，蔻尔因帕金森氏症在英国薩福克郡一个名叫波特斯德尔的小乡村去世，享年86岁[23][24][25]。