胡金銓

胡金銓出生於北京的書香門第，祖父为清末山西巡抚胡景桂[3]。胡稍長赴河北省井陉煤矿坑就读幼稚园，七七事变后返回北京；初中、高中就讀北平匯文中學。

1950年，胡金铨只身离开北京前往香港，原本想留学美国，并已经收到入学申请书，但由于国共内战无法成行。胡金铨又想报考香港的理工院校，但不被获准，由于未带生活费来港，从而转向就业，入嘉華印刷廠當助理會計兼校對，與宋存壽同事，因脾气倔强遭解雇以後，前往某广告公司任廣告畫師，繪電影廣告。后由蒋光超介绍，转入费穆主持之龙马电影公司担任广告、海报、布景等工作，但因不懂电影工作半个月后又被解雇。在绘制电影海报、广告期间，胡金铨同时兼任家庭教师，学生沈家乐的父亲沈天荫看到其绘制的海报后颇为赏识，胡金铨从而进入香港长城制片公司美工科担任陈设，万古蟾为其主任，胡金铨与李翰祥两人结识。在此期间，胡金铨为《一板之隔》和《一家春》等电影担任了道具工作。

1953年，胡金铨与宋存壽、蒋光超、李翰祥等七人结为异姓兄弟，号为“七大闲”，其中胡金铨与李翰祥关系最为密切。胡金铨由长城电影公司转到永華影業公司后，由李翰祥推荐，胡金铨在严俊导演的《吃耳光的人》《笑声泪痕》中担任主要演员，开始从事演员工作，同时兼职做广播员，并在“美国之音”中结识了邹文怀，在此期间，胡金铨还将自己的汽车借给邹文怀和李翰祥，帮助他们结婚[4]。1958年，經李翰祥介紹入邵氏公司任演員，後兼任編劇及助導。1963年在《梁山伯與祝英台》（李翰祥導演）中名義上任副導演，實際上是分擔李翰祥的導演工作。1964年編導《玉堂春》，這是他在李翰祥策劃下第一次做執行導演之作，是部黃梅調古裝喜劇。1965年正式獨立執導抗戰片《大地兒女》，卻迫於邵氏上層壓力大幅刪改劇情。1966年導演《大醉俠》，奠定後來的作品風格，亦從此影響中國武俠片甚深。翌年離開邵氏公司，赴臺灣籌組聯邦公司事業部。

1967年在臺北執導《龍門客棧》，票房極佳，使他能夠開拍雄心更大的《俠女》。《俠女》製作歷時三年，直至1971年方完成，並分成上下兩部放映。1975年《俠女》獲得第二十八屆坎城影展最高技術委員會大獎，一躍成為國際知名導演。同年攝製《忠烈圖》，企圖追求較前此武俠作品更高的意境。1977年胡金銓赴南韓拍攝《空山靈雨》和《山中傳奇》兩片，終以《山中傳奇》獲第十六屆金馬獎最佳導演、最佳美術設計獎。1978年入選英國「電影指南」當年「世界五大導演」[5][6][7]。

除富於禪意的古裝片之外，胡金銓也曾於1981年嘗試拍攝時裝喜劇《終身大事》。1992年獲香港導演協會頒贈終身榮譽大獎。長年籌拍《華工血淚史》，原訂1997年7月開鏡，卻在該年1月因心導管擴張手術失敗逝世，享年六十五歲[8]。

《大醉侠》是胡金铨早期电影的代表作，也是华语电影中最早使用武术指导的电影[9]，成为了20世纪60年代香港新派武侠电影的先驱之作，与张彻、楚原等人一道改写了当时的武侠片风格。1971年，胡金铨拍摄出了《侠女》，这部电影在戛纳电影节获得了最高技術委員會獎，使其本人赢得了世界性的声誉。

胡金铨注重电影中的艺术性，其电影中借鉴了许多传统戏曲中的元素，尤其是其电影配乐中所用京剧的锣点声尤为人所称道。胡金铨在明史上颇有研究，所拍武侠电影时代也多集中在明朝，其电影中许多服装、房屋等道具的设计细节都经过其仔细的考究。在业界，胡金铨以认真著称，在拍摄《侠女》的过程中花费上千万台币耗时九个月制作古街道，在拍摄影片的过程中也往往为了等合适的天气而耗费大量时间。

胡金铨的电影被许多电影人推崇，李安、徐克、许鞍华、侯孝贤等导演都受其影响，与其多次合作的徐枫、上官灵凤、郑佩佩、白鹰、石隽等演员也多受其提携。

• 大卫·波德维尔在其著作《电影诗学》中评价胡金铨为“亚洲最优秀的导演之一”，认为其电影“表现出一种挥洒自如的精湛的专业风格，却又甚少学究气”[10]。
• 在纪录片《艺术的追寻：李安谈胡金铨》中，李安表示胡金铨是中国最早注意到电影的艺术性的人之一，并有志于在电影中表现中国的传统文化，认为自己受到其影响，尤其是受胡金铨电影中的“气韵”影响最深。在其影片《卧虎藏龙》中，致敬了胡金铨电影《侠女》中著名竹林戏场景。
• 在胡金铨纪念展上，徐克接受采访说到《新龙门客栈》中的金镶玉相当于是对胡金铨导演的“某种致敬”，是闯入胡金铨电影世界的某种行为的写照。他认为《侠女》中的场景“到现在没有人可以重做出来”，胡金铨是“一个比我们强很多倍的电影界的巨人”。

胡金铨其祖父为山西巡抚胡景桂。父亲胡源深，字海青，曾留学日本京都帝国大学，学习煤矿专业，在井陉煤矿工作过，后被关入热河劳改营，在20世纪50年代去世[4]。