工尺谱
工是漢字文化圈特有的记谱法，源自中国唐朝时期，后傳至日本、越南、朝鮮半島、琉球等使用漢字的地區，屬於文字譜的一種。今天只有傳統戲曲的伶人和學習者还会使用工尺谱来演唱或记谱。
| 中文名稱 | ||||||||
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| 日文名稱 | ||||||||
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| 韓文名稱 | ||||||||
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工尺谱在传统写法上由右而左直行，如同文字，但是现在亦可作橫排書寫。
标音方法
基本字
工尺谱並非絕對音名，而是一種“可移調”（movable-do）的記譜法，和英美音樂的唱名（Solfège：do, re, mi fa, so, la, si）類似。在中國不同地區，因為方言的差異，工尺譜所用的字會略有不同。下面的例子是工尺譜和簡譜以及西方唱名的對照：
| 工尺 | 上 | 尺 | 工 | 凡 | 六 | 五 | 乙 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 簡譜 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| 唱名 | do | re | mi | fa | sol | la | si |
| 日本簡寫 | ル | 人 | フ | り | 久 | ゐ |
常見變化
比“上”低音的三個音會以另外的一些字代表：
| 工尺 | 合 | 四（士） | 一（乙） |
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| 簡譜 | |||
| 唱名 | sol | la | si |
| 日本簡寫 | ㄙ | マ | ㄧ |
在某些樂種裏音名會略有不同，例如在粵劇，“四”會寫作“士”，而“一”會寫作“乙”。上述的“凡”音，在粵劇則會標記作“反”。
其餘高八度或低八度的音會在旁邊加上部首作為標記，但在不同樂種的標記方法並不統一。在昆曲裏，“上尺工凡”等字旁邊加上一鈎表示低八度，加上人字部“亻”則代表高八度。在粵劇裏，低八度應加上“亻”，高八度則加上“彳”，而例外的是“上”音的高八度會標記作“生”。
而台灣的南管與北管則習慣以“乂(ㄨ)”取代尺。
| 工尺 | 合 | 四 | 一 | 上 | 尺 | 工 | 凡 | 六 | 五 | 乙 | 仩 | 伬 | 仜 | 伍 | |||||||
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| 簡譜 | # | # | # | ||||||||||||||||||
| 音名 | do | re | mi | #fa | sol | la | si | do | re | mi | #fa | sol | la | si | do | re | mi | #fa | sol | la | si |
| 工尺 | 佮 | 仕 | 仩 | 伬 | 仜 | 仮 | 合 | 士 | 乙 | 上 | 尺 | 工 | 反 | 六 | 五 | 生 | |||||
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| 簡譜 | # | # | # | ||||||||||||||||||
| 音名 | sol | la | si | do | re | mi | #fa | sol | la | si | do | re | mi | #fa | sol | la | si | do | re | mi | #fa |
節奏
工尺谱沒有準確的音長記號，但會以“板眼”符号標記拍子的位置。傳統來說，工尺谱就像文字一樣，由右至左分行，每一行從上到下作直行书写，而“板眼”通常標记在每拍的第一个音的右侧。“。”或“×”代表板，“ · ”或“、”代表眼。至於每一拍之間的字和節奏如何分配，則每一位演唱者和樂師都有自己的習慣演繹方法，並沒有固定的標準。但每一拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离可以粗略地表示音的長短。
板眼在粵曲裏稱為叮板。「板」代表重拍、「眼」或者「叮」代表輕拍。在粵劇裏，在「板」的位置通常會敲擊梆鼓，在「叮」的位置通常會敲擊沙的。在京劇裏，在「板」的位置通常會敲擊拍板，在「眼」的位置會敲擊單皮鼓。但敲擊的節奏並不一定是一拍一下，可以有很多變化，詳細技巧請參閱鑼鼓經。
工尺谱中，音的休止叫做「歇板」和「歇眼」，在粵曲中稱為「底板」和「底叮」。 底板的標記為“x”，底叮的標記為“└”
字後加上直綫代表時值長于一拍，直綫長度大約表示音的長短。
以左邊的工尺譜作為例子，譯作西方唱名。如下所示，粗體的字代表重拍，粗斜體的字代表輕拍。
- do do do sol la la sol mi mi re re do
調式
在西皮和二黃體系的戲曲種類，包括京劇和粵劇，在唱板腔的段落時，不同的調式會強調不同的結束音。例如二黃的板式常見的結束音是“合”、“尺”，而梆子的板式常見的結束音是“士”、“工”。
根據調的高低，粵劇常用的調分為“正線”和“反線”。“正線”相當於西方的C調，即是說工尺譜裏的“上”，或者簡譜裏的1，相當於西方的C音。“反線”相當於西方的G調，即是說工尺譜裏的“上”，或者簡譜裏的1，相當於西方的G音。
中國音樂常常被人認為是以五聲音階為主，但粵劇和廣東音樂卻以七聲音階為主，其中有些曲調會強調“乙”和“反”音，因而稱為“乙反調”。
歷史和用法
唐朝已經有工尺譜，傳到宋朝極為流行。工尺譜的唱名大致上接近過去的中州音。相信最初工尺譜是某種樂器的樂譜，是固定音名，但後來在不同樂器和樂種廣泛流傳以後，工尺譜逐漸變成不固定的唱名。
工尺譜並非一種精確的記譜法，有很大的空間讓表演者作即興發揮。在傳統中國音樂裏，樂譜只是一個記載的媒體，表演者並不會完全依據樂譜演奏，他可以加花（加上裝飾音），也在節奏上有一定的自由。至於如何演奏才是合適的手法，是約定俗成的，以師父傳徒弟的口授心傳的方式繼承。因此不同的流派會有不同的演繹風格。